香港電影漫談·周星馳的喜劇人生
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2018-2-14 青野豐隆
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香港電影是華語(yǔ)電影的先驅(qū)者。華語(yǔ)電影是分割成四個(gè)地方發(fā)展的:香港電影、大陸電影、新加坡電影和臺(tái)灣電影。在1997年回歸之前，香港已發(fā)展成為華語(yǔ)世界(包括海外華人社會(huì))以至東亞電影的制作基地之一。幾十年來(lái)，香港一直是電影工業(yè)基地之一和電影出口地之一，人們把它稱做"東方好萊塢"。上海青野文化特此推出香港電影專題系列，今天跟大家介紹的是香港五位具有代表性之一的導(dǎo)演周星馳。
周星馳（Stephen Chow），1962年6月22日生于中國(guó)香港，華語(yǔ)喜劇演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、制片人、出品人。
因其獨(dú)特“無(wú)厘頭”（毫無(wú)邏輯）的個(gè)人演繹方式；透過(guò)他的喜劇影視作品，并被香港及海外的廣泛華人接受，聲名甚至遠(yuǎn)達(dá)北美地區(qū)。其代表影視作品有《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《大話西游》、《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》、《食神》、《喜劇之王》、《逃學(xué)威龍》等。2003年當(dāng)選《時(shí)代周刊》“年度風(fēng)云人物”，并獲選成為“亞洲英雄”的封面人物。2004年《功夫》創(chuàng)下數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的華語(yǔ)電影票房紀(jì)錄，并被《時(shí)代周刊》評(píng)為“2005年十大佳片之一”。
2013年執(zhí)導(dǎo)的《西游降魔篇》創(chuàng)華語(yǔ)片新記錄，成為全球最賣座的華語(yǔ)電影；同年當(dāng)選廣東省政協(xié)委員。2015年執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《美人魚(yú)》；因《功夫》上映十周年，數(shù)字修復(fù)版《功夫3D》于2015年1月15日重登大銀幕。2017年1月28日，擔(dān)任監(jiān)制、編劇的古裝喜劇片《西游伏妖篇》上映。
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一、周星馳的演藝經(jīng)歷
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1982年，報(bào)考第11期無(wú)線電視藝員訓(xùn)練班，第一次沒(méi)考上，最后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)進(jìn)入了訓(xùn)練班的夜間部，并開(kāi)始在無(wú)線電視劇中擔(dān)任臨時(shí)演員。
1988年，得到李修賢的賞識(shí)，在電影《霹靂先鋒》中飾演一個(gè)浪蕩江湖的小弟。由于演出優(yōu)異，周星馳拿到了第25屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)，也獲得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳配角和最佳新人雙料提名。不僅得到影壇關(guān)注，也引來(lái)了電視臺(tái)對(duì)他的重新審視，給他更多機(jī)會(huì)出演重要角色。其后，他陸續(xù)主演了《蓋世豪俠》、《他來(lái)自江湖》等電視劇。
1990年，出演了一系列小弟小偷小痞子小壞蛋之后，接演導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉的新片《賭圣》，飾演一個(gè)修成正果的江湖混混，這部電影最終票房達(dá)4132萬(wàn)港元，打破了香港開(kāi)埠以來(lái)的票房記錄，周星馳也首次獲得香港電影金像獎(jiǎng)影帝提名。同年，導(dǎo)演王晶邀請(qǐng)周星馳合作同類型電影《賭俠》，又獲得4034萬(wàn)的票房，與《賭圣》一起名列全年票房榜的冠亞軍。周星馳在短短半年時(shí)間內(nèi)全線飆紅，成為影壇巨星，連昵稱也由“星仔”變成了“星爺”。
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1991年，周星馳一改往日小混混的銀幕形象，在影片《逃學(xué)威龍》中飾演一個(gè)臥底神探，該片再破票房記錄，而他當(dāng)年的另外兩部作品也進(jìn)入了票房榜前十名。其票房號(hào)召力與成龍、周潤(rùn)發(fā)并駕齊驅(qū)，三人被媒體稱為“雙周一成”。
1992年，周星馳在香港全年的票房排行榜前十名中占據(jù)七席，且前五名全部是他的作品，其中《家有喜事》、《審死官》更連續(xù)打破票房紀(jì)錄，他還憑借《審死官》獲得了亞太電影節(jié)影帝，這一年被影壇稱為“周星馳年”。
1993年，憑《唐伯虎點(diǎn)秋香》連續(xù)第四次拿到香港年度票房冠軍，周星馳也不再滿足于一味迎合觀眾的需求來(lái)搞笑，其作品越來(lái)越多地體現(xiàn)出人文關(guān)懷和對(duì)生命、對(duì)世界、對(duì)理想的思索。
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2004年，推出電影《功夫》，這一次周星馳不再專注于個(gè)人表演，更多地致力于團(tuán)隊(duì)協(xié)力和影片的整體創(chuàng)作。該片在香港票房收入6127萬(wàn)港元，打破了由《少林足球》保持的紀(jì)錄，成為香港史上票房最高的港產(chǎn)片，亦拿下香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?！豆Ψ颉吩诤Ｍ庖搏@得了肯定：全球總票房達(dá)1.05億美元，創(chuàng)下數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的華語(yǔ)電影票房紀(jì)錄，并入圍美國(guó)金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，獲得美國(guó)評(píng)論家選擇獎(jiǎng)等多項(xiàng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，更被《時(shí)代周刊》評(píng)選為“2005年世界最好的十部電影”之一。
2017年1月，憑借科幻片《美人魚(yú)》獲得香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) ；1月28日，擔(dān)任監(jiān)制、編劇的古裝喜劇片《西游伏妖篇》在中國(guó)內(nèi)地上映。
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二、周星馳的社會(huì)活動(dòng)
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1999年，臺(tái)灣9·21大地震，周星馳積極參加“香港演藝界9·21傳心傳意大行動(dòng)”，為地震災(zāi)民籌募重建費(fèi)用。
2001年，周星馳帶領(lǐng)《少林足球》演員在綜藝節(jié)目《百萬(wàn)富翁》贏得100萬(wàn)善款，并將贏得的獎(jiǎng)金全數(shù)捐給瑪麗醫(yī)院癌病兒童。
2004年，印度洋海嘯，周星馳在香港藝人中帶頭捐出50萬(wàn)港幣，又捐出電影《功夫》在香港一天的票房，總額超過(guò)了900萬(wàn)港幣?！豆Ψ颉飞嫌车臅r(shí)候，他為韓國(guó)語(yǔ)言障礙兒童籌款舉行慈善首映。他還為癌癥中心捐獻(xiàn)骨髓，帶動(dòng)香港市民踴躍參與。
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2008年，1月出席在北京東高房小學(xué)舉行的由中國(guó)兒童少年基金會(huì)主辦的“讓每個(gè)兒童有個(gè)好開(kāi)始”-好開(kāi)始兒童慈善專項(xiàng)基金啟動(dòng)儀式，親自為兒基會(huì)拍攝關(guān)愛(ài)流動(dòng)兒童的公益廣告片，還作為代表為北京的流動(dòng)兒童學(xué)校捐贈(zèng)30間電影放映室。2月在“脊髓再生愛(ài)心創(chuàng)明天”直播籌款節(jié)目活動(dòng)上，周星馳捐出單車和珍藏DVD籌款，分別募得10萬(wàn)及15萬(wàn)元善款[20]。5月在5·12汶川地震發(fā)生后的第一時(shí)間通過(guò)香港的慈善機(jī)構(gòu)捐款，但周星馳不愿透露捐款具體數(shù)目。之后他又通過(guò)很多途徑進(jìn)行了多次捐款，其中包括將2008年《長(zhǎng)江7號(hào)》電影中的部分收入捐贈(zèng)給災(zāi)區(qū)。6月周星馳參加由香港演藝人協(xié)會(huì)發(fā)起的“演藝界5·12關(guān)愛(ài)行動(dòng)”慈善活動(dòng)。當(dāng)天募集到善款3134萬(wàn)港元通過(guò)聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)、樂(lè)施會(huì)等6個(gè)國(guó)際性慈善組織全數(shù)捐贈(zèng)給汶川大地震災(zāi)區(qū)
2009年，臺(tái)灣八八水災(zāi)，正為新片忙碌的周星馳默默捐款到紅十字會(huì)，個(gè)性低調(diào)的他說(shuō)：“希望臺(tái)灣同胞早日重建家園?！?/span>
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三、外界對(duì)周星馳的評(píng)價(jià)
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金庸評(píng)：周星馳的片子拍得好，保護(hù)尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的意識(shí)也很強(qiáng)。
李安評(píng)：如果周星馳拍攝無(wú)厘頭的電影，那么我愿意去給他當(dāng)演員。
陳嘉上評(píng)：他每次都會(huì)把好的作品呈現(xiàn)給觀眾。
張雨綺評(píng)：他是工作認(rèn)真的導(dǎo)演，也是專業(yè)演員；是有性格的人，也是天才。又導(dǎo)又演會(huì)遇到很多問(wèn)題，可能有人因此對(duì)他存有誤解。
劉鎮(zhèn)偉評(píng)：周星馳是個(gè)內(nèi)心情感極其豐富的人，只是不容易表達(dá)出來(lái)而已。他并不“獨(dú)裁”，頂多是“自我”一點(diǎn)，這是每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)有的主觀性。
2003年，《時(shí)代周刊》將周星馳評(píng)為“亞洲英雄”時(shí)寫道：如果說(shuō)中國(guó)有查理·卓別林的話，那就是周星馳。
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四、周星馳的電影風(fēng)格
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如果認(rèn)為是周星馳在后現(xiàn)代主義的指導(dǎo)下演繹自己的風(fēng)格，顯然是不正確的，他本人并不明白什么是后現(xiàn)代主義。但他表演的風(fēng)格，確實(shí)符合后現(xiàn)代主義精神，尤其體現(xiàn)在對(duì)宏大敘事的顛覆上。
縱觀人類歷史，宏大敘事以各種形式對(duì)個(gè)人實(shí)現(xiàn)統(tǒng)治，使個(gè)人異化。宗教是最早的形式，宗教強(qiáng)調(diào)神的至高無(wú)上性，否認(rèn)世俗生活，否認(rèn)個(gè)人欲望，這就是馬克思說(shuō)的在“神圣形象前的自我異化”；啟蒙運(yùn)動(dòng)確立了理性，理性推翻了神的寶座，卻自己坐了上去，理性改頭換面成了新的神，這就是為何恩格斯說(shuō)黑格爾試圖用理性論證上帝的存在不可得，于是宣布理性就是上帝；說(shuō)教，無(wú)論是道德說(shuō)教還是革命說(shuō)教，都是宏大敘事的一種，而他們的化身：權(quán)威和革命者，都不知不覺(jué)成為工具。
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在周星馳的電影里面，我們看到這一切都受到他的無(wú)情嘲笑和鄙夷。對(duì)宗教的顛覆體現(xiàn)在《大話西游》里面，菩提老祖并沒(méi)有佛的犧牲精神，而是見(jiàn)不妙就逃的俗人；體現(xiàn)在《食神》里面，是把大師的法號(hào)叫做“夢(mèng)遺”。周氏所作的一切努力，不過(guò)要把宗教的神圣面具戳穿，他們不再是遠(yuǎn)離人間煙火的圣潔生物，而是與凡人一樣是有情有欲的，周氏顛覆了宗教，不過(guò)不是以啟蒙運(yùn)動(dòng)理性的形式，而是用世俗、本真的生活。
對(duì)道德說(shuō)教的否定體現(xiàn)在羅嗦的唐僧上，唐僧的說(shuō)教用 “only you ”唱出，本身就是一種諷刺。其中所隱含的我執(zhí)是：為什么要對(duì)我說(shuō)教？你認(rèn)為自己掌握真理，我是一個(gè)蒙昧，這種傲慢本身就是對(duì)我的否定，我拒絕說(shuō)教，是為了拒絕你對(duì)我的鄙夷，如羅蒂所說(shuō)：“在這個(gè)文化中，無(wú)論是牧師，好是物理學(xué)家，或是詩(shī)人，還是政黨都不會(huì)被認(rèn)為比別人更理性、更科學(xué)、更深刻?！?；對(duì)革命說(shuō)教的否定集中體現(xiàn)在《國(guó)產(chǎn)零零漆》里，從菜刀上面寫的“小平贈(zèng)”，通過(guò)賄賂逃過(guò)行刑都得到表現(xiàn)，尤其是首長(zhǎng)把零零漆稱為“內(nèi)褲、衛(wèi)生紙”，道出了所以革命的真諦：在革命中，每個(gè)個(gè)人都是工具，講求的是對(duì)革命這一宏大事業(yè)的價(jià)值，個(gè)人本身是沒(méi)有任何價(jià)值的。
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宏大敘事都破產(chǎn)了，剩下的是虛無(wú)嗎？在一些電影中，確實(shí)是如此，比如法國(guó)的文藝片，這些電影如大海中的孤舟，沒(méi)有停泊的依靠，也失去了藝術(shù)的價(jià)值，然而在周氏電影里面，我們雖然也看到類似的虛無(wú)，但更多的是另一種堅(jiān)持，即是堅(jiān)持私人敘事的意義，私人敘事，也往往是周氏電影最大笑之后能夠大哭、深入思索的價(jià)值所在。
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周氏的私人敘事往往以小人物的身份出現(xiàn)，在這個(gè)世界上，總有一群人游離于主流之外，如?？滤沂镜?，人類用共識(shí)把人分為“正?！?、“異?！?，異常的人被隔離在社會(huì)之外，然而他們真的異常嗎？福柯告訴我們，不！真正異常的是那些正常的人，如果自我異化成為一種普遍認(rèn)可的狀態(tài)的話。異常的人，往往是沒(méi)有被真理、權(quán)力、金錢異化的本真的生命！或者如同王小波所說(shuō)的“沉默的大多數(shù)”，大多數(shù)人不是英雄，他們?cè)跉v史上沒(méi)有名姓，沒(méi)有留在足跡，他們象風(fēng)一樣來(lái)，又象風(fēng)一樣去，公子王孫的傳記多了，但大多數(shù)人生生死死，無(wú)人問(wèn)津，周氏就是要給這些無(wú)名的人立傳，讓精英們知道，這個(gè)世界還有這樣一種存在，不要侮辱他們，不要對(duì)他們視而不見(jiàn)。在《喜劇之王》里面，讓觀眾感動(dòng)的是周星馳飾演一個(gè)跑龍?zhí)椎?，他被人招之即?lái)，揮之即去，甚至被賣便當(dāng)?shù)娜丝幢?，但是他仍然?jiān)持自己的夢(mèng)想，仍然固執(zhí)于自己的生活軌跡，他是如同關(guān)漢卿說(shuō)的“蒸不熟、煮不爛、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊活w銅豌豆”！
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周星馳電影用私人敘事打碎了宏大敘事，把被異化的生命還原，把人的本質(zhì)力量從神圣形象奪回，無(wú)疑具有極高的藝術(shù)價(jià)值，而不是簡(jiǎn)單的搞笑，只有懂得后現(xiàn)代主義的人才能真正理解他。
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