? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 從《長(zhǎng)津湖》的得失，看主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片到底該怎么拍？

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?2021-10-05? ?青野豐隆

2021-10-05 來(lái)源：ifeng電影 作者：伊陽(yáng)

《長(zhǎng)津湖》上映5天，票房超過(guò)20億元，這是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的數(shù)字。

這幾天，《長(zhǎng)津湖》排片非但沒(méi)有隨著時(shí)間的推移而下降，在票房占比與排片場(chǎng)次方面的數(shù)據(jù)，反而開始上升，這讓《長(zhǎng)津湖》能否超過(guò)《戰(zhàn)狼2》56億票房的預(yù)測(cè)，再次有了變成現(xiàn)實(shí)的可能性。

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為何那么多人要拿《長(zhǎng)津湖》與《戰(zhàn)狼2》進(jìn)行對(duì)比？

除了影片同屬于戰(zhàn)爭(zhēng)類型外，一個(gè)重要的原因是，《長(zhǎng)津湖》的制作體量，是具備達(dá)到50億元票房這一規(guī)模的。

另外，《長(zhǎng)津湖》表現(xiàn)的“抗美援朝”這段歷史，在中國(guó)老百姓心目當(dāng)中，比《戰(zhàn)狼2》的故事分量更重一些。

因此，人們有理由期望《長(zhǎng)津湖》不僅在票房上要超越《戰(zhàn)狼2》，在故事上也要比《戰(zhàn)狼2》更好看。

但從創(chuàng)作層面看，《長(zhǎng)津湖》并沒(méi)有超越《戰(zhàn)狼2》，起碼在情節(jié)的連貫與流暢性，邏輯上的合理性等方面，《戰(zhàn)狼2》處理得更干凈利落一些。

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《長(zhǎng)津湖》雖然有3個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，但給人的感覺(jué)，故事的推進(jìn)仍然是有點(diǎn)急，情節(jié)的轉(zhuǎn)變與銜接，缺乏必要的過(guò)渡，而是直接跳躍式的前進(jìn)，因此整部電影像是由一塊塊“拼圖”組合而成。

比較有代表性的一個(gè)例子是，毛岸英請(qǐng)求毛澤東的同意，批準(zhǔn)他跟隨彭德懷去前線，電影用了幾組鏡頭來(lái)表現(xiàn)這一事件，但臺(tái)詞寫得過(guò)于簡(jiǎn)單，給人以生硬之感，類似這種“父親送最后一個(gè)孩子上戰(zhàn)爭(zhēng)”的情節(jié)，值得更含蓄更精準(zhǔn)的臺(tái)詞與更細(xì)膩的清晰來(lái)表達(dá)，而編劇忽略了情節(jié)背后情緒的重要性，只是生硬地把這段“組合”進(jìn)了電影里。

編劇在技術(shù)層面上，只是摸清楚了故事的結(jié)構(gòu)，但在幾幕戲之間的串聯(lián)方面，缺乏創(chuàng)造性的勞動(dòng)，在細(xì)節(jié)方面，也存在重復(fù)的嫌疑。

這一問(wèn)題的典型代表情節(jié)，是伍萬(wàn)里在列車上被戰(zhàn)友們“惡搞”，伍千里進(jìn)來(lái)之后訓(xùn)話，這一幕戲誕生了被很多人認(rèn)為“震撼”的報(bào)數(shù)細(xì)節(jié)，也是目的訴求最為混亂的一幕，畫面與臺(tái)詞均跳來(lái)跳去，情緒忽左忽右、忽冷忽熱，并沒(méi)法讓人沉浸其中。

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之所以《長(zhǎng)津湖》贏得了不少觀眾的認(rèn)可，主要是大篇幅的武戲，遮擋住了文戲的缺陷，武戲的近鏡頭又偏多，這緊緊地拴住了觀眾的視線，巷戰(zhàn)，扔手雷，炸藥包炸坦克，貼身肉搏……

這占用了影片的太多時(shí)間，這樣的處理，最大的好處是，不給觀眾留有思考的時(shí)間，讓觀眾產(chǎn)生“精彩激烈”的觀感，從而失去對(duì)影片整體的關(guān)注。

嚴(yán)苛一點(diǎn)地評(píng)價(jià)，《長(zhǎng)津湖》是部“有局部，無(wú)整體”的電影，但即便在局部刻畫方面，該用力的地方也沒(méi)有用力。

比如人們對(duì)于“長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役”印象最深的是，“冰雕連”在雪地中待命而犧牲的故事。

“冰雕連”至死保持戰(zhàn)斗姿態(tài)，這種強(qiáng)大與隱忍讓敵人也忍不住脫帽致敬，這一具有強(qiáng)戲劇沖突的場(chǎng)面，已經(jīng)足夠使用一部電影的容量來(lái)講述，但《長(zhǎng)津湖》僅僅是給了幾個(gè)鏡頭，對(duì)于志愿軍戰(zhàn)士忍饑挨餓、被凍死的過(guò)程并沒(méi)有表現(xiàn)，這讓人覺(jué)得影片失去了最有分量的一部分。

或許創(chuàng)作者有一種顧慮，覺(jué)得過(guò)于詳細(xì)地講述“冰雕連”，會(huì)讓觀眾覺(jué)得殘忍，其實(shí)并不然，“冰雕連”服從命令、服從戰(zhàn)爭(zhēng)大局，這是最堅(jiān)韌精神的表現(xiàn)，志愿軍之所以能夠贏下戰(zhàn)爭(zhēng)，這股力量起到了很重要的作用。

志愿軍中的不少支部隊(duì)，是在后勤保障不足、槍支彈藥匱乏的狀況下上前線的，對(duì)正是因?yàn)槿绱耍麄兊膽?zhàn)斗姿態(tài)才更值得尊重。

電影創(chuàng)作者對(duì)此不必諱莫如深。

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《長(zhǎng)津湖》接過(guò)《戰(zhàn)狼2》的槍，在投資規(guī)模、制作體量方面，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的各種新紀(jì)錄，但在故事敘事、精神內(nèi)核展現(xiàn)等方面，明顯還是保守的。

同期公映的《我和我的父輩》，在最后一節(jié)《少年行》當(dāng)中，爆笑情節(jié)與時(shí)空穿越等創(chuàng)作方式，都已經(jīng)深度參與到了主旋律電影當(dāng)中，并且毫無(wú)違和感，《長(zhǎng)津湖》不應(yīng)抱殘守缺，而應(yīng)借助這一重大題材，拓展國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的表達(dá)廣度與深度。

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最好的戰(zhàn)爭(zhēng)電影是“反戰(zhàn)”的，這是觀眾在看多了戰(zhàn)爭(zhēng)片之后總結(jié)出來(lái)的一個(gè)觀點(diǎn)，至于是“反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)”還是“反思戰(zhàn)爭(zhēng)”，其實(shí)并不重要，重要的是，戰(zhàn)爭(zhēng)電影通過(guò)對(duì)血腥戰(zhàn)場(chǎng)的展現(xiàn)，讓觀看它的觀眾更加珍視和平的重要性。

當(dāng)然，戰(zhàn)爭(zhēng)片天然也是正義的承載體，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)分清作戰(zhàn)雙方誰(shuí)是對(duì)的、誰(shuí)的錯(cuò)的，這也不可或缺，但在為勇敢的戰(zhàn)士與來(lái)之不易的勝利感到自豪的同時(shí)，作品也有必要帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行多層面的思考，而非停留在淺中層次。

國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影曾誕生過(guò)諸多優(yōu)秀作品，比如《上甘嶺》、《英雄兒女》、《高山下的花環(huán)》等，這些電影無(wú)論在藝術(shù)層面還是精神層面，都給人帶來(lái)了收獲，至今令人難忘。

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我們有理由期望《長(zhǎng)津湖》在質(zhì)量上能追趕甚至達(dá)到上述幾部電影的水平，而非只是強(qiáng)調(diào)投資有多大，場(chǎng)面有多大，這些外在的“震撼”通過(guò)人數(shù)與技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)，但影片內(nèi)在的震撼力，還需要?jiǎng)?chuàng)作者花費(fèi)更多心血去追求。

未來(lái)的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片該怎么拍，《長(zhǎng)津湖》提供了好的經(jīng)驗(yàn)，也暴露了一些不足，對(duì)于這部電影的部分不滿意，出發(fā)點(diǎn)更多也是指向“抗美援朝”這段歷史值得用更多更好的作品來(lái)講述與記錄。

大家期待《長(zhǎng)津湖》有好的票房，是希望看到電影業(yè)能在這部電影的帶領(lǐng)下提振士氣，而指出不足，則是期望國(guó)產(chǎn)電影尤其是主旋律片，能夠更多承載中國(guó)人更豐富深沉的情感與價(jià)值觀，給中國(guó)影史留下真正的經(jīng)典。