西方音樂家故事·格瓦納
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2018-03-09 青野豐隆
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瓦格納是位音樂家，也是一位倔強(qiáng)的斗士。他不僅曾荷槍實(shí)彈出入于戰(zhàn)斗的烽火，而且馳騁于歌劇的改革中，與陳腐的傳統(tǒng)、保守的世俗展開了英勇的搏擊。
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理查德·瓦格納1813 年5 月22 日出生于德國(guó)的文化中心城市——萊比錫。父親是一名警察局的書記官，雙親都非常喜歡歌劇。瓦格納出生不久，父親便去世了。繼父是一位歌劇演員，他常帶瓦格納去劇院。舞臺(tái)生活的影響和周圍環(huán)境的熏陶，使幼小的瓦格納對(duì)戲劇和音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。
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瓦格納天性聰慧，少年早熟，對(duì)文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇和歷史無不十分愛好。
他曾在莎士比亞的戲劇，歌德和席勒的詩(shī)歌上大下一番功夫，翻譯過很多歌劇。14 歲那年，他模仿莎士比亞的《哈姆雷特》和《李爾王》自己還創(chuàng)作了一部悲劇。1827 年春，他讀到一篇介紹貝多芬的文章，大為感動(dòng)，于是，開始研究貝多芬的作品，常常去聆聽貝多芬作品的音樂會(huì)，這些音樂都給予他十分強(qiáng)烈的影響。他決心學(xué)好作曲，當(dāng)一名歌劇作曲家。
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1830 年，瓦格納入萊比錫大學(xué)主修哲學(xué)和美學(xué)，學(xué)業(yè)雖未能專心，作曲倒有了長(zhǎng)足的長(zhǎng)進(jìn)。瓦格納26 歲時(shí)來到巴黎，靠改編流行的歌劇選曲和替出版商校對(duì)樂譜為生。此時(shí)他已寫完歌劇《黎恩濟(jì)》和《漂泊的荷蘭人》。
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1842 年，因《黎恩濟(jì)》在國(guó)內(nèi)上演，瓦格納啟程回國(guó)定居德累斯頓。在回德國(guó)的路上，又見萊茵河，瓦絡(luò)納止不住淚流滿面，他說：“我雖是一個(gè)貧窮的藝術(shù)家，但我發(fā)誓永遠(yuǎn)效忠祖國(guó)。”前述兩部歌劇因其創(chuàng)新精神，未能得到廣泛認(rèn)可，所以他的處境也沒有太多的變化。后來，他又繼續(xù)創(chuàng)作了歌劇《湯豪塞》和《羅恩格林》。
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同行的妒嫉，輿論的攻擊，權(quán)貴的犯難，在難以忍受的壓力下，他一度產(chǎn)生了強(qiáng)烈的厭世感。這時(shí)，迎來了1848 年的歐洲革命。瓦格納所在的德累斯頓也掀起了“五月暴動(dòng)”，起義軍和政府軍在街道上展開了激戰(zhàn)。痛苦中走投無路的瓦格納索性參加義軍，投入戰(zhàn)斗。他不僅身先士卒沖鋒陷陣，張貼標(biāo)語(yǔ)鼓動(dòng)軍情，而且還只身孤膽深入敵后，冒著生命危險(xiǎn)偵察敵情。
政府對(duì)瓦格納恨之入骨，下令通緝：“本地宮廷樂長(zhǎng)瓦格納，因參加暴動(dòng)，應(yīng)受法庭審判，但至今尚未捕獲。特提請(qǐng)所有警察機(jī)關(guān)注意上述情節(jié)，如在貴轄區(qū)找到瓦格納本人，請(qǐng)立即逮捕?！?/span>
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起義失敗后，瓦格納逃離德累斯頓來到魏瑪，藏在匈牙利杰出作曲家李斯特家里。在李斯特的幫助下，他悄悄越過國(guó)境，躲開追捕，來到了瑞士的蘇黎士。在蘇黎士，瓦格納重振旗鼓，潛心著述，完成了一系列歌劇理論著作。
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瓦格納把他的歌劇稱為“樂劇”，他認(rèn)為歌劇的中心問題是處理音樂與戲劇的關(guān)系。樂劇和我們說的傳統(tǒng)歌劇不全一樣。樂劇打破了傳統(tǒng)歌劇中一段一段的分曲結(jié)構(gòu)形式，也取消了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)之間的界限，它用的是不斷貫穿發(fā)展的“無終旋律”；人聲演唱也不像在傳統(tǒng)中那樣獨(dú)立了，它與樂隊(duì)合成一個(gè)誰也離不開誰的整體。
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瓦格納在樂劇中為各個(gè)人物、事件甚至道具都寫有各不相伺的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”，這些動(dòng)機(jī)成了它們所代表的各種事物的標(biāo)志，并隨著事物在劇情中的發(fā)展而變化。瓦格納曾提出一種“綜合藝術(shù)”的主張，要求從舞臺(tái)中所看到、聽到的一切都服從于戲劇本身的發(fā)展，不要求它們有獨(dú)立性。樂劇正是這一主張的產(chǎn)物。
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瓦格納為了實(shí)現(xiàn)自己所倡導(dǎo)的歌劇改革，事無巨細(xì)，身體力行，他自己動(dòng)手編寫劇本，自己作曲，自己指揮，甚至還于中客串演員。瓦格納精力充沛，個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)。他不顧世人的反對(duì)，英勇往直前地追求自己的目標(biāo)，在歌劇改革事業(yè)上，取得了劃時(shí)代的重要成就。
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瓦格納的盛名之下，不免招來一些冒充風(fēng)雅的假斯文。瓦格納在倫敦訪問時(shí)，曾結(jié)識(shí)自稱是他的崇拜者皮克廷勛爵。這位勛爵聽說瓦格納正要開音樂會(huì)，馬上表示一定到場(chǎng)領(lǐng)教。音樂會(huì)后舉行了招待會(huì)，大家紛紛祝賀作曲家的成功。皮克廷當(dāng)然也在座。他在會(huì)上贊揚(yáng)瓦格納說：“我還從來沒有這樣笑過，您瞧，演了半個(gè)多鐘頭，我才認(rèn)出您戴著蓬松的假發(fā)，把整個(gè)臉都涂黑了?！闭媸钦Z(yǔ)驚四座。原來這位熱心的貴族進(jìn)錯(cuò)了劇院，聽了一晚上黑人表演的滑稽喜劇。
1872 年，在他的崇拜者、年輕的巴伐利亞路德維希二世的幫助下，瓦格納夢(mèng)寐以求的歌劇院落成了。它坐落在拜魯特小城。它的造型、結(jié)構(gòu)采用了羅馬劇場(chǎng)式的半圓形，觀眾席呈階梯式，樂隊(duì)、指揮都被安置在樂池里。瓦格納在感恩戴德之中，一反年輕時(shí)的革命初衷，為王室歌功頌德。為五斗米摧眉折腰者，桀傲如瓦格納，竟也未能免俗，令人扼腕。
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1876 年8 月，瓦格納在這里上演了他的巨作——《尼伯龍根指環(huán)》。它由《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》和《神界的黃昏》四部歌劇合一而成。每演一套需要4 天，首演進(jìn)行了12 天，反復(fù)上演了全戲共3次，其喜慶氣氛可想而知。
1882 年，他最后一部歌劇《帕西法爾》上演了。他在安排演員時(shí)，和年輕的妻子科西瑪（李斯特的女兒）發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。之后，他的身體每況愈下，于1883 年2 月13 日客死在前往就醫(yī)的威尼斯。
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他在遺囑中說，在他死后30 年內(nèi)不許任何地方上演《帕西法爾》，只有拜魯特劇院是例外，因?yàn)樗俏ㄒ慌溲葸@部“神圣作品”的劇院。他認(rèn)為，如果在別處上演，該劇的藝術(shù)風(fēng)格就蕩然無存了。直到1903 年，經(jīng)紐約大都會(huì)歌劇院設(shè)法將它搬上了紐約舞臺(tái)之后，這部歌劇才有機(jī)會(huì)在拜魯特之外的劇院與觀眾見面。
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瓦格納的畢生奮斗沒有付諸東流。他改變了歌劇發(fā)展歷史的進(jìn)程，從他之后，歌劇便再也不能是昔日舊貌了。
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