西方音樂家故事·柏遼茲。

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2018-03-06 青野豐隆

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提到所謂“標(biāo)題音樂”，必然會(huì)首先提到柏遼茲。

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埃克托·柏遼茲1803年12月11日誕生在法國南部的安德烈城。父親是醫(yī)生。少年時(shí)的柏遼茲喜愛讀書，更喜愛音樂。因?yàn)榫蛹移?，未能受到專業(yè)音樂教育，但也會(huì)吹長笛，尤其深諳吉他。

1921年3月，父親送他去巴黎醫(yī)科學(xué)校就讀，希望他也能成為一名醫(yī)生。當(dāng)他第一次走進(jìn)解剖室時(shí)，看到還在滴血的肢體、內(nèi)臟，大驚之下，禁不住跳出窗外，嘔吐不止。但當(dāng)他進(jìn)入巴黎歌劇院時(shí)，則如魚得水，流連忘返，并尤其喜愛德國作曲家格魯克的作品。1824年1月，他取得醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位后，便下決心投身音樂事業(yè)。1826年柏遼茲考入巴黎音樂學(xué)院。

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上學(xué)期間，柏遼茲對(duì)音樂的酷愛之心感動(dòng)了巴黎歌劇院的管理人員，他們?yōu)樗诟鑴≡旱臉烦刂性O(shè)了一個(gè)“優(yōu)惠座位”。這個(gè)機(jī)會(huì)對(duì)柏遼茲來說太重要了，他可以仔細(xì)觀察各種樂器的性能、音色和演奏方法，熟悉編配組織管弦樂的奧秘。這件事，成為他日后作為一代管弦樂編配大師的出發(fā)點(diǎn)。

1827 年9 月11 日，柏遼茲觀看了一個(gè)英國劇團(tuán)演出的莎士比亞劇作，大為折服。從此，他每戲必看，每場(chǎng)必到。誰也沒有料到，柏遼茲同時(shí)也陷入情網(wǎng)，在崇拜莎翁之外，又多了一個(gè)劇團(tuán)的女主角斯密蓀。然而，落花有意，流水無情。柏遼茲悲痛欲絕。1830 年，柏遼茲在痛苦的折磨中寫成了表現(xiàn)自己愛情的狂熱與絕望的《幻想交響曲》，在巴黎演出后，獲得了巨大的成功。這部交響曲為后來標(biāo)題音樂的充分發(fā)展，開辟了方向，其中所使用的“固定樂思”的手法，也成為德國作曲家瓦格納“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”手法的先驅(qū)。

順便講一件事。五年之后，柏遼茲再次與斯密蓀相遇。這時(shí)，斯密蓀已是昨日黃花，今非昔比，但柏遼茲仍然未改初衷。

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斯密蓀出席了《幻想交響曲》的一次演出，她感受到了曲中的含義，深為感動(dòng)。德國偉大詩人海涅生動(dòng)而幽默地記述了那天演出的情景：“這是在音樂院里，演奏柏遼茲的交響樂。坐在我隔壁包廂中的一個(gè)年輕人，把作曲家指給了我，（他）原來就是那個(gè)在管弦樂隊(duì)一端打定音鼓的人。

鄰座問我：你看見那個(gè)坐在前排的英國美人了嗎？那就是斯密蓀小姐，柏遼茲先生熱戀這位女士已經(jīng)好幾年了。因?yàn)橛羞@份兒感情，今天我們才能聽得到這樣狂放的交響曲。的確，在靠近前臺(tái)的包廂里，坐著那位英國名演員。柏遼茲目不轉(zhuǎn)睛地盯著她，每當(dāng)他們視線相遇時(shí)，柏遼茲就狠狠地敲打他的定音鼓。斯密蓀從那以后就成了柏遼茲夫人，而她的丈夫從那時(shí)起也開始經(jīng)常理發(fā)了（之前柏遼茲愛蓄長發(fā)）。同年秋天，我在音樂院里又一次聽他的交響曲時(shí)，他仍然坐在樂隊(duì)深處的定音鼓旁，那美麗的英國女演員仍靠近前臺(tái)坐著，他們的視線仍然相遇，但他已不再那樣狠狠敲鼓了?！?/span>

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《幻想交響曲》完成之后，柏遼茲因合唱《薩丹納帕爾》獲1830 年度馬大獎(jiǎng)。這時(shí)正值七月革命風(fēng)暴席卷巴黎。柏遼茲得到大獎(jiǎng)后，立即持槍跑到街頭，不顧槍林彈雨，帶領(lǐng)群眾高唱《馬賽曲》，接著，又把這首后來的法國國歌配上大型管弦樂隊(duì)，編成合唱，并在總譜上寫下題詞：“獻(xiàn)給一切有聲音、有心靈和脈中有鮮血的人?！?/span>后來，為紀(jì)念“七月革命”的死難烈士，柏遼茲還先后寫過一部《安魂曲》和一部《葬禮與凱旋交響曲》。

1835 年起，柏遼茲因?yàn)樽髌返貌坏饺藗冑p識(shí)，找不到作曲的工作，不得不靠為報(bào)刊雜志撰稿謀生，但也因此而留下一批頗有見地的文章。

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極度貧困的陰影始終籠罩著柏遼茲，使他在創(chuàng)作力鼎盛的年代里不得不扼殺自己的靈感。他在《回憶錄》里說過一件非常令人痛心的事：“兩年前，是我妻子的健康有希望好轉(zhuǎn)而需要更多開支的時(shí)候。一天夜里，我做夢(mèng)仿佛是在寫一部交響曲。第二天早上醒來時(shí)，差不多整個(gè)第一樂章（24拍子，a小調(diào)——這是今天我唯一沒有忘記的）全部記得。

我走到桌前，要把它寫下來，可是腦子里產(chǎn)生了如下的想法：假使我寫了這一樂章，就會(huì)忍不住要對(duì)其他各樂章的誘惑讓步，這樣，就不能或幾乎不能再寫短文了，我的收入將相應(yīng)減少；以后，交響曲寫成了，我又忍不住要把它抄寫一下，于是我讓人抄了分譜，又欠上一千或一千二百法朗的債；分譜一旦抄好，我又忍不住要聽聽它的演出，我開了音樂會(huì)，收入還不足補(bǔ)償我支出的半數(shù)。我無力負(fù)擔(dān)損失，我的病人將失掉她所需要的一切。不論我個(gè)人的費(fèi)用還是我將去學(xué)習(xí)航海的兒子的費(fèi)用，都將無法維持。

想到這些，我如冷水澆背，不寒而栗。我拋下筆說：算了吧，明天我就把它忘掉。第二天夜里，交響曲仍然固執(zhí)地在我腦子里滋生，我清清楚楚地聽見A 大調(diào)的快板樂章，就好像已把它寫了下來。我在激動(dòng)緊張中醒過來唱了唱那個(gè)主題，它的性格與形式都使我非常喜歡。我忍不住了。可是昨天的想法又拖住了我，我盡力不向誘惑讓步，我渾身發(fā)抖，努力把它忘掉。最后，我睡著了。第二天早上醒來時(shí)，一切關(guān)于交響曲的記憶都消逝了，真的，永遠(yuǎn)消逝了?！?/span>

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早在近十年前，著名意大利小提琴家帕格尼尼就曾委托柏遼茲為自己心愛的斯特拉底瓦里中提琴寫一首樂曲。1834 年，柏遼茲創(chuàng)作了取材英國詩人拜倫詩歌的《哈洛德在意大利》?？上粮衲崮釋?duì)這首樂曲看走了眼，認(rèn)為不便發(fā)揮他的驚人技巧，遂束之高閣。

后來在1838 年，帕格尼尼聽了別人的演奏后始得識(shí)廬山真面目。當(dāng)時(shí)，他竟激動(dòng)地跪在作曲家面前，淚流滿面，大聲呼道：“貝多芬死去的天才，只有柏遼茲才能使它再生！”1839 年，正當(dāng)柏遼茲在窮困中進(jìn)退維谷時(shí)，帕格尼尼雪中送炭，贈(zèng)給他一筆錢，使他得解燃眉之急。第二年，他完成了帶合唱的戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，題贈(zèng)帕格尼尼，并親自指揮初演，大獲成功。

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由于在國內(nèi)謀職困難，1842 年，柏遼茲離開巴黎，在德國各地指揮演出自己的作品，都受到了熱烈歡迎。

1846 年，他完成了醞釀十多年的大型傳奇劇《浮士德天譴》，并決定自費(fèi)組織上演。然而，兩次演出都沒有成功，他破產(chǎn)了，只得再度出國。當(dāng)他1848 年返回巴黎時(shí)，生活又給他帶來接二連三的打擊：先是父親和兩個(gè)妹妹相繼去世，接著，愛妻患了麻痹癥后，也不治而逝。

1856 年，他決計(jì)根據(jù)羅馬詩人維吉爾的《哀尼德》寫一部大型敘事歌劇《特洛伊人》。兩年后，他完成了該劇的文字腳本與音樂。歷盡周折，直到1863 年，經(jīng)過大量刪節(jié)的《特洛伊人在迦太基》，才得以在巴黎上演。這部巨著風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)宏偉，充滿英雄氣概。柏遼茲把它看作是自己的代表作，也是他少年立志沿著格魯克傳統(tǒng)前進(jìn)的一部完美的浪漫主義杰作。

柏遼茲最后一部作品是根據(jù)莎士比亞《無事生非》寫的兩幕喜歌劇《碧雅特麗與本尼狄克特》，他終于償還了為莎士比亞劇作譜曲的宿愿。

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