香港電影漫談·吳宇森的俠義人生
?
2018-2-13 青野豐隆
?
香港電影是華語電影的先驅(qū)者。華語電影是分割成四個地方發(fā)展的:香港電影、大陸電影、新加坡電影和臺灣電影。在1997年回歸之前，香港已發(fā)展成為華語世界(包括海外華人社會)以至東亞電影的制作基地之一。幾十年來，香港一直是電影工業(yè)基地之一和電影出口地之一，人們把它稱做"東方好萊塢"。上海青野文化特此推出香港電影專題系列，今天跟大家介紹的是香港五位具有代表性之一的導(dǎo)演吳宇森。
吳宇森，1946年9月22日出生于廣東省廣州市，中國香港導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員。
1951年吳宇森從廣州移居到香港。1973年執(zhí)導(dǎo)首部電影《鐵漢柔情》，正式開始其導(dǎo)演生涯。1977年執(zhí)導(dǎo)并編劇了喜劇電影《發(fā)錢寒》，之后以喜劇電影為發(fā)展主線。1984年赴臺灣發(fā)展。1986年返回香港后執(zhí)導(dǎo)槍戰(zhàn)電影《英雄本色》，該片不僅獲得第6屆香港電影金像獎最佳影片獎，同時也奠定了吳宇森暴力美學(xué)的電影風(fēng)格。1990年憑借《喋血雙雄》獲得第9屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎。1993年赴美國好萊塢發(fā)展。1997年憑借電影《變臉》獲得全美華裔藝術(shù)基金會頒發(fā)的金環(huán)獎。2000年執(zhí)導(dǎo)動作電影《碟中諜2》。2002年，吳宇森成為第一位在好萊塢星光大道留下手印的華人導(dǎo)演。
2006年回歸華語影壇發(fā)展，并擔(dān)任電影《天堂口》的監(jiān)制。2009年6月，獲得上海國際電影節(jié)華語電影杰出貢獻獎金爵獎；8月憑借《赤壁》獲得中國電影華表獎優(yōu)秀境外華裔導(dǎo)演獎。2010年獲得第67屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就獎。2014年執(zhí)導(dǎo)電影《太平輪》。2015年獲得第28屆東京國際電影節(jié)武士獎。2017年11月24日，其執(zhí)導(dǎo)的《追捕》在中國大陸上映。
?
?
?
?
?
一、吳宇森演藝經(jīng)歷
?
1951年，吳宇森隨家人從廣州移居到香港；由于他的父親患有肺結(jié)核不能工作，因此吳宇森一家人在貧民窟生活。1953年，吳宇森的家園在石硤尾大火中被燒毀，由于一家慈善機構(gòu)的捐贈，他和家人得以遷往另一所屋子居住。中學(xué)畢業(yè)后，吳宇森到臺灣念藝術(shù)?？?，并開始拍攝實驗電影。1971年，吳宇森到邵氏影業(yè)公司跟隨導(dǎo)演張徹學(xué)習(xí)拍攝電影。
1973年，吳宇森執(zhí)導(dǎo)首部電影《過客》，電影拍完后卻由于過分暴力而遭到禁映。1975年，吳宇森對《過客》做了修改，并且更名為《鐵漢柔情》，他的導(dǎo)演處女作才得以正式上映。
1983年，在結(jié)束與嘉禾電影公司的合作之后，吳宇森在徐克的邀請下轉(zhuǎn)往新藝城電影公司執(zhí)導(dǎo)電影。1984年，吳宇森遭遇到創(chuàng)作瓶頸，于是他轉(zhuǎn)往臺灣尋求突破。在臺灣他執(zhí)導(dǎo)了由泰迪·羅賓和小彬彬主演的喜劇片《兩只老虎》。
?
?
?
?
1986年，他加盟徐克領(lǐng)銜的電影工作室；在徐克的幫助下，他執(zhí)導(dǎo)了槍戰(zhàn)電影《英雄本色》，該片不僅是吳宇森的人生轉(zhuǎn)折點，也奠定了吳宇森暴力美學(xué)的電影風(fēng)格?！队⑿郾旧反蚱屏讼愀坶_埠以來的票房紀錄，并且獲得了包括第6屆香港電影金像獎最佳影片在內(nèi)的多個獎項，吳宇森亦憑借該片獲得了第23屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎。
1993年，吳宇森正式赴美國影壇發(fā)展，同年執(zhí)導(dǎo)了他在好萊塢的首部電影《終極標靶》。電影推出后，美國《洛杉磯時報》把吳宇森做為頭版人物。該片在美國的票房約為三千萬美元，這個成績也為吳宇森贏得了下一部電影的拍攝合同。
1999年，吳宇森執(zhí)導(dǎo)了湯姆·克魯斯，多格雷·斯科特主演的動作電影《碟中諜2》。2000年5月14日，該片在美國上映?！兜姓?》是吳宇森在好萊塢拍攝的第4部電影，這部電影不僅在美國拿下了上億美元的票房，而且還先后在日本、東南亞等地上映。
2002年5月，他在好萊塢光大道按下了手印與腳印，成為首位獲得這項榮譽的華人導(dǎo)演；6月14日，吳宇森執(zhí)導(dǎo)的動作戰(zhàn)爭電影《風(fēng)語者》在美國上映，該片制作費達1.2億美元，由尼古拉斯·凱奇擔(dān)綱主演，影片上映3周后僅獲得3300多萬美元的票房。
?
?
?
二、個人獲獎記錄
?
香港電影金像獎最佳影片獎
香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎
香港電影金像獎最佳剪接獎
香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎
臺灣電影金馬獎最佳男配角獎
臺灣電影金馬獎最佳剪輯獎
香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎
香港電影金像獎最佳編劇獎
香港電影金像獎最佳影片獎
香港電影金像獎最佳導(dǎo)演
香港電影金像獎最佳編劇
臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎
臺灣電影金馬獎最佳影片獎等
?
?
?
?
?
三、吳宇森人物評價
?
新華網(wǎng)、搜狐網(wǎng)評、中國新聞網(wǎng)評：吳宇森是首位成功打入好萊塢主流市場的華裔動作片導(dǎo)演。作為好萊塢A級導(dǎo)演，吳宇森不僅為香港電影業(yè)的發(fā)展作出了貢獻，他的電影美學(xué)在國外電影界亦有一定的影響力，他執(zhí)導(dǎo)的多部經(jīng)典電影使得香港電影在國際電影界的地位得到了一定程度的提升。
電影制片人、影評人馬可·穆勒評：在吳宇森許多堪稱杰作的黑幫片和戰(zhàn)爭片中，他的“暴力美學(xué)”極具原創(chuàng)的詩意化和浪漫主義情懷。他一直堅持個人化，他的作品極具戲劇張力，具有近似超現(xiàn)實主義的幻想
影評人家明評：吳宇森的電影極富個人特色，在未到好萊塢發(fā)展時，他的電影作品已呈現(xiàn)強烈的個人風(fēng)格。他的鏡頭調(diào)度成熟，影響了后輩的電影風(fēng)格；即使去到外國發(fā)展，從他執(zhí)導(dǎo)的作品《奪面雙雄》亦可看出其電影風(fēng)格可駕馭中外市場。
?
?
?
《藝術(shù)評論》評：吳宇森在電影中十分注重表現(xiàn)人的情感——尤其是同性之間的生死情義：父子之情、兄弟之情、患難之情等等。雖然他的電影作品雖然充滿了暴力，但是吳宇森式的動作英雄總是既流血又流淚的英雄。他創(chuàng)作的影片就是再兇險的境遇，再殘酷的場面也不會失去人性的慈愛與悲憫。
《藝術(shù)評論》評：不論是在亞洲還是在好萊塢，吳宇森都為動作電影的表演和剪輯帶來了革命性的觀念（威尼斯電影節(jié)組委會評）。激烈的槍戰(zhàn)，劇烈的爆炸，慘烈的打斗，盡管這些場面在吳宇森的電影中依然存在，但是他在表現(xiàn)暴力情景時，在敘事本文中加入了一系列修辭性的成分：通過升格畫面改變影像的敘事時間。他把一種以表現(xiàn)殺戮為目的的電影敘事形態(tài)演變成為一種以動作表演為目的的舞臺化電影空間，進而在根本上改變了動作電影中暴力的存在方式。
?
?
?
?
四、新浪新聞：吳宇森參加《魯豫有約》憶張國榮表示有遺憾，稱與徐克互相成就
?
近日在訪談節(jié)目《魯豫有約》的錄制中，主持人魯豫對話香港著名導(dǎo)演吳宇森，帶觀眾進入以暴力美學(xué)著稱的吳宇森的電影世界。聊起即將于11月24號上映的新電影《追捕》，吳宇森對片中主演張涵予和日本演員福山雅治大加贊賞，直言兩人“都很用功”，福山雅治的身上更是有著周潤發(fā)的魅力。節(jié)目中吳宇森也再度談起自己重新上映的電影《英雄本色》，時隔31年，他對片中張國榮一角表露出遺憾：沒有照顧好他的角色。
而關(guān)于自己與徐克、周潤發(fā)的關(guān)系，已逾古稀的吳宇森也做出了自己的回答。
?
?
?
福山雅治有周潤發(fā)魅力 對如今電影市場有隱憂
作為自己時隔14年的又一部暴力美學(xué)電影《追捕》，吳宇森表示，希望觀眾不要將這部《追捕》與同名的經(jīng)典日本電影做對比，這次是一個很不一樣的風(fēng)格。對于片中的兩位主演張涵予和福山雅治，導(dǎo)演吳宇森也是大加贊賞，直言兩人在克服語言難關(guān)上“都很用功”，而日本演員福山雅治更是讓自己看到了其身上接近周潤發(fā)的魅力。
如今已成為電影圈暴力美學(xué)的經(jīng)典代表人物，吳宇森卻對主持人魯豫說自己的動作場面、節(jié)奏都有受到歌舞片的影響，在外國同行口中，自己電影中的動作場面常常被形容為“芭蕾”，這些都與自己在踏入電影圈之前所看的歌舞片《西區(qū)故事》《雨中曲》《爵士春秋》等有關(guān)。對于動作電影，吳宇森一直以來都有著自己的堅持，在所創(chuàng)作的大部分電影中都由他親自操刀設(shè)計、甚至示范動作，而不是一味的交給動作指導(dǎo)，在他看來導(dǎo)演自己設(shè)計可以更好的保證電影文戲、武戲上的風(fēng)格統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。
?
?
?
當(dāng)魯豫問起在如今的快節(jié)奏、速食時代，導(dǎo)演情懷是否還有必要時，吳宇森表示曾有投資人跟自己說過剪接時不必那么多鏡頭，因為年輕觀眾一個鏡頭就可以了解全場戲，不過自己卻有著不同的看法：每一個鏡頭都有它的意境、含義，應(yīng)該讓他們欣賞。然而，對于當(dāng)下的電影市場氛圍，吳宇森自己的內(nèi)心亦是愈發(fā)隱憂。
再憶張國榮：未能照顧好他 與徐克是互相成就
時隔31年，再看經(jīng)典暴力美學(xué)之作《英雄本色》，吳宇森自認電影并非完美無缺，特別是未能照顧好張國榮的角色，讓其有些流于表面和臉譜化，應(yīng)該再刻畫的仔細些。而因為片中周潤發(fā)一角與自己當(dāng)時的處境更為相似，所以就將整個人投入到周潤發(fā)身上，也由此有了“我等了三年就是要等一個機會”這句被后世奉為經(jīng)典的臺詞。
?
?
?
說起英年早逝的張國榮，吳宇森向魯豫透露自己在其過世前正創(chuàng)作一個劇本，劇本中，張國榮將會是一位法國和越南的混血殺手，當(dāng)年在向張國榮本人講過劇本故事后，后者也對此很感興趣，只是寫到一半時，不幸發(fā)生。
電影江湖浮沉五十載，提到吳宇森就不得不提到另一位香港導(dǎo)演徐克，兩人曾在1986年聯(lián)手打造了《英雄本色》，此片也正奠定了周潤發(fā)、張國榮在香港演藝圈的地位。談起這位合作伙伴，吳宇森表示雖然有過誤解和埋怨，但兩人依舊是好朋友。對于徐克的才華，自己十分欣賞，甚至覺得對方“哪一方面都比我好”。
?
?
?
談及周潤發(fā)當(dāng)年臨時辭演電影《赤壁》的往事，吳宇森大方表示尊重他的決定，為他感到高興。在之后的一些公開場合兩人也有過碰面并互相問候，在自己的心目中他真的是一個非常好的演員。而后來梁朝偉義無反顧的來幫自己則讓吳宇森感到在快垮掉的一刻有了安慰。
?
五、吳宇森導(dǎo)演風(fēng)格
?
?
?
?
?
他通常被稱為“暴力美學(xué)大師”，實際上他的電影在暴力這層外衣下，著重的是描寫人物之間的情誼，以及人與時代關(guān)系，對現(xiàn)實社會的一種迷茫，但是最好還是積極的，他善于借物抒情，寓情于物，像在他電影里經(jīng)常出現(xiàn)的“白鴿”，“教堂”都是美好的象征。
?
?