? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? “燒腦”的《信條》，歸去來兮的追溯

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2020-9-7? ?青野豐隆

《信條》是由美國華納兄弟影片公司出品的動(dòng)作驚悚片，由克里斯托弗?諾蘭執(zhí)導(dǎo)，約翰?大衛(wèi)?華盛頓、羅伯特?帕丁森、伊麗莎白?德比齊、邁克爾?凱恩、肯尼思?布拉納聯(lián)袂主演。該片于2020年9月4日在中國內(nèi)地上映。

劇情簡介：一群蒙面匪徒闖入烏克蘭一個(gè)歌劇院劫持人質(zhì)，真實(shí)目標(biāo)是要搶奪一個(gè)裝有神秘物質(zhì)的手提箱。主角和同伴假扮成特警也要搶奪手提箱，但任務(wù)離奇失敗，主角為保護(hù)秘密“被假死”。主角在假死被救后，被賦予新的更大的任務(wù)，通過女科學(xué)家的幫助，主角從射出的子彈倒著回到槍膛的實(shí)驗(yàn)中了解到“逆轉(zhuǎn)時(shí)間”的概念，并被告知整個(gè)世界可能因?yàn)槟鏁r(shí)間技術(shù)消失。主角從此不再有身份，加入“信條”組織，成為無名氏，他的任務(wù)是保護(hù)全世界不要被逆時(shí)間毀滅。為了阻止薩特企圖毀滅人類的行為，以無名氏、尼爾和凱特為首的隊(duì)伍們來到薩特的基地，利用逆時(shí)間完成了任務(wù)，毀掉了薩特手中的時(shí)間炸彈，最終阻止了人類世界在逆時(shí)間中滅亡。

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“燒腦”的《信條》，歸去來兮的追溯

2020-09-06 來源：刀馬物語

說實(shí)話，第一遍刷完《信條》之后，看得真有點(diǎn)如云里霧里一般。太燒腦了。雖然之前也知道《信條》是一部燒腦的電影，在觀看的時(shí)候還是集中精力，不敢有絲毫的走神，但是看完之后還得反復(fù)地回味才能大致梳理出一個(gè)脈絡(luò)來。

這是著名導(dǎo)演克里斯托弗?諾蘭繼《星際穿越》《盜夢(mèng)空間》之后，執(zhí)導(dǎo)的又一篇科幻動(dòng)作巨制。在第一天上映的時(shí)候，就果斷去看了。

這也是其“時(shí)空三部曲”的最后一部關(guān)于時(shí)間的影片，面對(duì)時(shí)間，六維空間，平行空間，時(shí)間回溯，其實(shí)一直是科幻愛好者心中的糾結(jié)，一直在苦苦地思索著時(shí)間的“倒行逆施”是不是可以存在，是不是真的可以從另一個(gè)空間穿梭而來，甚至在某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，我們可以來去自如？

諾蘭無疑給我們演繹的就是這樣的一種思索的反饋，是對(duì)時(shí)空概念的一種影像呈現(xiàn)。而《信條》上映首日的成績也不錯(cuò)，輕松破億。而且在豆瓣評(píng)分也在8分以上，可以看出口碑還不錯(cuò)。最關(guān)鍵還是大部分觀眾表示太“燒腦”了。

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據(jù)悉，對(duì)于時(shí)間的追溯，諾蘭也表示，“因?yàn)闀r(shí)間定義著我們的存在。而電影又是表達(dá)時(shí)間概念的最佳媒介，電影對(duì)時(shí)間的詮釋有著非常獨(dú)特的力量?！?/span>

有意思的是，《信條》中的男主角沒有具體名字，諾蘭表示，“因?yàn)檎宫F(xiàn)的是現(xiàn)在時(shí)，而非已經(jīng)發(fā)生的事情，能夠讓觀眾更好地沉浸于電影的故事里”。其實(shí)，對(duì)于時(shí)間“錯(cuò)亂”的一部影片來說，有沒有名字并不重要，甚至可以有多個(gè)名字，在過去和現(xiàn)在，包括未來的交錯(cuò)中，本來就有很多彼此銜接的片段和碎片，而真正能打破時(shí)間桎梏的其實(shí)還是不存在的。

過去的就是難以并泯滅的，即使回到了過去，試圖改變什么，但很多時(shí)候，我們卻發(fā)現(xiàn)發(fā)生了，就是固化的，即使在不同的維度能夠看到不同的場景，或許是不同思考之后的片段罷了。

伴隨逆轉(zhuǎn)時(shí)空的設(shè)定，我們可以看到前所未見的奇觀與反轉(zhuǎn)輪番登場，子彈飛回槍膛、車倒著翻滾回正、爆炸可以正逆雙向爆破、分別來自正逆時(shí)空的人可以和自己對(duì)打，這就是時(shí)間回溯帶來的觀感。

據(jù)悉為了更好地出演該片，男主角約翰?大衛(wèi)?華盛頓還需要學(xué)習(xí)倒著演出動(dòng)作戲。全程采用IMAX膠片攝像機(jī)和70mm膠片攝像機(jī)拍攝，大量的實(shí)景拍攝帶來了強(qiáng)烈的震撼。

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其實(shí)《信條》的英文名字是TENET，也就是正反讀都是一個(gè)意思，而《信條》直譯過來的名字，就遜色了一些。TENET的回文設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)和時(shí)間追溯一樣的設(shè)置。

有人說，別指望一刷就能看懂《信條》了，沒有二刷、三刷，或許你連門檻都入不了。當(dāng)然，這是玩笑，不過，在一刷的過程中，如果不始終注意精力的話，真有可能越看越糊涂的。當(dāng)然，如果僅僅是看場景的變幻和設(shè)置，以及精彩的打斗畫面，其實(shí)也是非常不錯(cuò)的。燒腦的是情節(jié)設(shè)置，對(duì)于畫面感來說，即使對(duì)情節(jié)云里霧里，其實(shí)毫不影響觀看的效果。畢竟，這是諾蘭的作品，而且是IMAX拍攝的。

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澎湃新聞評(píng)：《信條》是硬科幻作品，它是以物理學(xué)的概念來包裝故事，以物理學(xué)的學(xué)說為根基，對(duì)世界的樣子進(jìn)行自洽的假想和推演?！办亍笔抢斫狻缎艞l》一個(gè)很核心的概念，它的物理意義是體系混亂程度的度量。對(duì)于時(shí)間別具一格地操作，構(gòu)成了《信條》敘事上的多重復(fù)雜性：它有正敘，有倒敘，并且正敘與倒敘還可以匯合，從而實(shí)現(xiàn)“時(shí)間鉗形行動(dòng)”。即，讓過去的你和未來的你抵達(dá)同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，完成同一個(gè)任務(wù)。如此燒腦，也注定了它會(huì)將很大一部分觀眾拒之門外。《信條》還是挺概念化的，電影的主要精力是以故事還原這個(gè)概念本身，所以電影雖然輾轉(zhuǎn)三大洲七個(gè)國家拍攝，但它們也都淪為背景，部分人物也只是概念的道具，情感動(dòng)機(jī)相對(duì)欠缺。

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涉及劇透?《信條》燒腦？看看這篇解謎降溫丨揭秘

2020-09-06 來源：新京報(bào)

大多數(shù)人都把時(shí)間看作是一種直線式、不可反轉(zhuǎn)的存在，而在諾蘭的構(gòu)想中，時(shí)間變成了極易駕馭的曲線，可隨意彎曲、扭曲、并行甚至逆轉(zhuǎn)。他說：“《信條》的故事靈感來自時(shí)間，以及我們對(duì)時(shí)間的體驗(yàn)，我希望在此基礎(chǔ)上將科幻小說的元素與經(jīng)典的間諜片元素結(jié)合起來?！蓖瑫r(shí)諾蘭也希望能讓觀眾通過這些極具懸疑色彩的動(dòng)作戲，跟著角色獲得冒險(xiǎn)過程中的愉悅。

1、首次任務(wù)失敗

一群蒙面匪徒闖入烏克蘭一個(gè)歌劇院劫持人質(zhì)，其實(shí)目標(biāo)是要搶奪一個(gè)裝有神秘物質(zhì)的手提箱。男主角和同伴假扮成特警也要搶奪手提箱，但任務(wù)離奇失敗，男主角為保護(hù)秘密“被假死”。

2、加入“信條”

男主角在假死被救后，被賦予新的更大的任務(wù)，通過女科學(xué)家，從射出的子彈倒著回到槍膛的實(shí)驗(yàn)中了解到“逆轉(zhuǎn)時(shí)間”的概念，并被告知整個(gè)世界可能因?yàn)槟鏁r(shí)間技術(shù)消失?！耙阉廊ァ钡乃麖拇瞬辉儆猩矸?，加入“信條”組織，成為無名氏，他的任務(wù)是保護(hù)全世界不要被逆時(shí)間毀滅。

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3、調(diào)查反派

無名氏與特工搭檔尼爾開始調(diào)查俄羅斯寡頭薩特，他通過妻子凱特的藝術(shù)品交易生意將非法資金洗白，于是兩人開始通過凱特接近薩特。隨著交往，他們發(fā)現(xiàn)凱特也對(duì)一直控制著她和兒子麥克斯的薩特充滿了怨恨。無名氏讓凱特幫助他們見到薩特，作為交換，無名氏將把凱特母子從薩特的控制中解放。

4、飛機(jī)撞倉庫

無名氏與尼爾為了尋找薩特藏著的逆時(shí)間設(shè)備，設(shè)計(jì)用飛機(jī)撞毀了可能藏有設(shè)備的空港倉庫，以引發(fā)火災(zāi)打開安全通道，制造進(jìn)入倉庫的契機(jī)，在這個(gè)過程中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘十字轉(zhuǎn)門，他們同時(shí)遇到2個(gè)裝備齊全的神秘逆時(shí)間者（其實(shí)是來自逆轉(zhuǎn)時(shí)空的無名氏與尼爾）的阻擋，計(jì)劃失敗。

5、時(shí)間逆轉(zhuǎn)機(jī)器

通過調(diào)查，無名氏得知神秘十字轉(zhuǎn)門其實(shí)來自未來，是一臺(tái)能夠進(jìn)行時(shí)間逆轉(zhuǎn)的機(jī)器，薩特想利用這臺(tái)機(jī)器重新規(guī)劃時(shí)間，而開場烏克蘭劇院人質(zhì)事件，其實(shí)是薩特在幕后策劃，目標(biāo)是裝有钚元素的手提箱，但手提箱目前落在烏克蘭軍方手中。

6、互斗心機(jī)

無名氏偽造前外交官的身份，在凱特的幫助下接近了薩特，凱特制造事故想殺死薩特，但無名氏認(rèn)為薩特身上有太多有價(jià)值秘密沒有解開，這些秘密涉及未來整個(gè)人類世界的存亡。他救下薩特，隨后經(jīng)過斗智套話，了解到钚元素是組成時(shí)間機(jī)器的重要元素，但烏克蘭軍方并不打算與薩特進(jìn)行交換钚元素交易。薩特打算利用無名氏從運(yùn)輸車隊(duì)中搶到手钚元素，再交給自己，而無名氏也決定將計(jì)就計(jì)。

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7、高速路之戰(zhàn)

在高速路上，無名氏和尼爾以及其他信條組織特工通過精妙合作，剛在烏克蘭一方截獲到钚元素，薩特和手下便出現(xiàn)，他們利用逆轉(zhuǎn)時(shí)空技術(shù)和凱特作為人質(zhì)，搶奪到戰(zhàn)利品。無名氏和尼爾也利用逆轉(zhuǎn)時(shí)空在過去和現(xiàn)在以及未來穿梭，不但營救了重傷的凱特，還知道了薩特的真實(shí)身份和他要?dú)绗F(xiàn)實(shí)世界的陰謀。

8、討“逆”成功

為了阻止薩特企圖毀滅人類的行為，以無名氏、尼爾和凱特為首的隊(duì)伍們來到薩特的基地，利用逆時(shí)間完成了任務(wù)，毀掉了薩特手中的時(shí)間炸彈，最終阻止了人類世界在逆時(shí)間中滅亡，此時(shí)，尼爾的身份也將揭曉，他們此時(shí)執(zhí)行的任務(wù)，時(shí)間正好與影片開始烏克蘭歌劇院事件同步，呼應(yīng)了時(shí)間首尾相同的概念。

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【幕后解析】

諾蘭介紹，拍攝《信條》最大的技術(shù)挑戰(zhàn)之一，是我們希望IMAX攝影機(jī)能夠倒帶運(yùn)行，以捕捉到膠片正向拍攝時(shí)無法拍攝的效果。IMAX攝影機(jī)有強(qiáng)大的電機(jī)，使用時(shí)也要求小心精確，它們根本就無法進(jìn)行倒帶拍攝，IMAX的團(tuán)隊(duì)非常幫忙，他們和我們一起進(jìn)行研發(fā)，重建了膠卷盒中的機(jī)械部件，并重構(gòu)了電子元件，因此讓諾蘭能夠進(jìn)行正向和逆向的同時(shí)拍攝。

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盡管如此，攝影機(jī)只能用來記錄時(shí)間的變化，這種單一的能力是不夠的。諾蘭深知，其愿景的實(shí)現(xiàn)需要“一個(gè)比攝影機(jī)或倒退事物更復(fù)雜的規(guī)則集。在時(shí)間方向與我們所處的環(huán)境之間存在互動(dòng)：比如事物圍繞我們運(yùn)動(dòng)的方式，甚至我們呼吸的空氣，”他解釋說，“逆轉(zhuǎn)的概念是不對(duì)稱的，因此規(guī)則集是復(fù)雜的，并且須以更復(fù)雜的方式來解決。這意味著需要各種技術(shù)，從全體演員能夠表演出朝著不同方向奔跑的戰(zhàn)斗場面、奔走的特技演員，到能夠以各種配置向前或向后行駛的車輛，我們需要在逐個(gè)鏡頭中完全改變用于創(chuàng)造視覺特效的技術(shù)。多年以來我們意識(shí)到：若你能夠采用多種不同的技術(shù)不斷改變拍攝特技，觀眾就會(huì)更加沉浸在畫面中?！?/span>