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上影節(jié)走進(jìn)世界電影版圖上獨(dú)一無(wú)二的“亞洲坐標(biāo)”

日期： 2019-06-15

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2019-6-15 青野豐隆

近些年，亞洲電影在世界電影體系中的表現(xiàn)異常突出。中國(guó)與日本位列世界第二、第三大票房市場(chǎng)，印度電影產(chǎn)量穩(wěn)居世界前列，伊朗等國(guó)的藝術(shù)電影無(wú)不吸引著世界對(duì)亞洲電影的關(guān)注。以中國(guó)、日本、韓國(guó)、印度、伊朗為代表的亞洲電影，正在深刻影響并改變著世界電影格局。與此同時(shí)，泰國(guó)、印尼、以色列、新加坡等國(guó)家的電影藝術(shù)、電影市場(chǎng)也進(jìn)入發(fā)展的快車道，共同鑄就了世界電影版圖上獨(dú)一無(wú)二的“亞洲坐標(biāo)”。

來(lái)自亞洲的電影工作者們，正用大銀幕講述各自民族的傳說(shuō)、神話、故事、文化，共同織就亞洲電影的璀璨圖景。在人類數(shù)千年的發(fā)展歷程中，亞洲人民創(chuàng)造了無(wú)數(shù)輝煌的成果，各種文明在這片土地上交相輝映，譜寫了一段段波瀾壯闊的發(fā)展史詩(shī)。獨(dú)特的歷史記憶與文化特征，成為亞洲電影在思想性和藝術(shù)性上的重要標(biāo)識(shí)。可以說(shuō)，每個(gè)亞洲國(guó)家的電影都散發(fā)著與眾不同的藝術(shù)特征和文化魅力。

上海國(guó)際電影節(jié)一直致力于促進(jìn)亞洲電影文明的傳播與交流，2018年曾推出“亞洲當(dāng)代作者群像”單元，管中窺豹地探看個(gè)體寫作如何呈現(xiàn)亞洲世界。今年，第22屆上海國(guó)際電影節(jié)將延續(xù)對(duì)亞洲電影的關(guān)注，從更大時(shí)間跨度的亞洲電影史中甄選出另一些作品，推出“亞洲傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)”的特別策劃單元，在這些電影中，傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)交相呼應(yīng)，展現(xiàn)性靈與世俗的對(duì)話。與此同時(shí)，上海國(guó)際電影節(jié)還通過(guò)不斷拓展加深的展示平臺(tái)與合作空間，推出印尼、伊朗、泰國(guó)、日本和印度電影的專屬展映板塊，帶領(lǐng)觀眾深入了解亞洲文明，感受這個(gè)“坐標(biāo)”所展現(xiàn)的文化多樣性。

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【南亞】

以印度為代表的“影壇黑馬”正尋找新的藝術(shù)表達(dá)

作為南亞最具代表性的國(guó)家之一，印度一直都是一個(gè)充滿文化聯(lián)想的國(guó)度。而提到印度電影，很多人一定會(huì)立刻想到載歌載舞的“寶萊塢”和當(dāng)代印度的電影傳奇——身兼編、導(dǎo)、演于一身的阿米爾?汗。

事實(shí)上，今天的印度不僅是世界上最大的電影生產(chǎn)國(guó)，印度電影票房也正以每年超過(guò)10%的速度增長(zhǎng)，“全球第四大票倉(cāng)”的實(shí)力不容小覷。寶萊塢之外，今年上海國(guó)際電影節(jié)還為觀眾準(zhǔn)備了一些不那么“寶萊塢”的印度電影，它們?nèi)轿坏卣故玖水?dāng)代印度電影的藝術(shù)高度。

先介紹兩部人物傳記片。《妮?？?薩維特麗傳奇》是印度傳奇女星、出演電影超過(guò)兩百部的薩維特麗的傳記片。在薩維特麗晚年彌留之際，記者開始對(duì)她的一生進(jìn)行回顧，從兒時(shí)成長(zhǎng)、影壇成就到復(fù)雜坎坷的感情經(jīng)歷和家庭生活，全方位呈現(xiàn)這位印度“第一女星”的坎坷經(jīng)歷。還有入圍2018年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的《芒多傳》，影片以獨(dú)特的視角還原了印度著名小說(shuō)家薩達(dá)特?哈桑?芒多的真實(shí)人生以及其飽受爭(zhēng)議的一面。

講述“老戲骨大鬧寶萊塢”的喜劇片《圓形圖》同樣可圈可點(diǎn)。一個(gè)早已退休的高齡演員突發(fā)奇想，欲重回影視圈達(dá)成自己主演500部電影的人生成就，但發(fā)現(xiàn)寶萊塢已非昨日。該片是典型的錯(cuò)位喜劇，將主角放到不合時(shí)宜的情境中，通過(guò)各種矛盾生出捧腹笑料。主演桑杰?米拉什是印度德高望重的老演員，多年來(lái)一直以出演配角為主，本色演出的他將這個(gè)自負(fù)又幽默的老人形象呈現(xiàn)得惟妙惟肖。

充滿現(xiàn)實(shí)主義情致的印度電影，從不回避對(duì)本土社會(huì)議題的探討。喜劇片《異國(guó)情誼》通過(guò)一支足球俱樂(lè)部的故事，用巧妙詼諧的手法呈現(xiàn)當(dāng)代印度家庭的冷漠關(guān)系，同時(shí)也兼顧種族沖突和國(guó)際難民問(wèn)題。在威尼斯電影節(jié)技驚四座的《塔巴德》，影片故事源于口口相傳的民間故事，劇本創(chuàng)作橫跨十余年，手稿多達(dá)700余頁(yè)，將地方神話、印度當(dāng)代史和善惡價(jià)值觀極好地融合在一起，講述了一個(gè)恐懼與希望并存的奇幻寓言。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，印度電影在歌舞片之外不斷尋找全新的視角和手法?？植榔稅耗А肥怯《入娪笆飞系谝徊咳饔^視角電影，即從頭至尾用攝影機(jī)視點(diǎn)代替主人公視角，觀眾仿佛跟主角一樣生活在那個(gè)光怪陸離的瘋?cè)嗽褐??！段移婀謫帷穭t使用浪漫、有趣又真實(shí)的手法，借用印度高中生的眼睛，帶觀眾去看當(dāng)代孟買的市民生活和印度年輕人的生活態(tài)度。還有如夢(mèng)似幻的《螢火蟲》，印度導(dǎo)演森古普塔巧妙利用光影、景深、油畫般的構(gòu)圖和富含隱喻的物件，搭建起一個(gè)電影形式的“夢(mèng)中夢(mèng)”。

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【東南亞】

那些傳統(tǒng)、神話和民俗的符號(hào)，已成為電影深刻的烙印

亞洲電影在畫面上的一個(gè)主要特點(diǎn)，就是對(duì)地理、環(huán)境、民族風(fēng)情的聚焦和展示，從而表現(xiàn)出獨(dú)有的自然景色及文化特征。隨著近年來(lái)亞洲電影的進(jìn)步和發(fā)展，電影人對(duì)文化符號(hào)的發(fā)掘更加深入。

印度尼西亞、泰國(guó)、菲律賓、馬來(lái)西亞……銀幕上的東南亞早已超越了椰林、海島、熱烈的陽(yáng)光，尤其是在商業(yè)片和藝術(shù)片領(lǐng)域都頗有建樹的泰國(guó)和印尼電影，向觀眾展示了他們?nèi)绾螌鹘y(tǒng)與現(xiàn)代、神話與真實(shí)、過(guò)去與現(xiàn)在、清新與恐怖、溫情與冰冷調(diào)和成一杯激爽的“海島特飲”。

印度尼西亞導(dǎo)演萊來(lái)?萊薩有強(qiáng)烈的本土意識(shí)，一直致力于用印尼東南部的自然風(fēng)光講述當(dāng)?shù)毓适?。此次亮相“地球?印尼”板塊的《洪巴綺夢(mèng)》就是萊薩對(duì)土地的一份影像記憶。影片在影像質(zhì)地上貼近生活，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境間創(chuàng)造出一層迷人的平行時(shí)空，通過(guò)大學(xué)生馬丁旅行途中與陌生人的邂逅，重新發(fā)現(xiàn)民俗文化的傳承和自我身份的確認(rèn)。

泰國(guó)電影《美杜莎之吻》用恐怖類型來(lái)展現(xiàn)愛情題材的反差感，令人拍案叫絕。編劇楚基亞?薩維拉庫(kù)擅長(zhǎng)青春題材，基于泰式恐怖元素，將東南亞民間傳說(shuō)中流傳甚廣的“飛頭蠻”元素巧妙地與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行編織，譜寫一曲既驚悚又凄美的三角戀。類似的還有榮獲2018年威尼斯電影節(jié)地平線單元大獎(jiǎng)的泰國(guó)電影《蝠鲼》與印尼電影《與魔鬼共舞》，將神秘元素與日常生活場(chǎng)景相結(jié)合，帶來(lái)加倍的驚悚效果。

馬來(lái)西亞奇幻電影《無(wú)夏之年》以傳說(shuō)縫合錯(cuò)落時(shí)空，圓月孤島和著神秘傳說(shuō)，碧海綠林交織瑣碎生活，將無(wú)可奈何的鄉(xiāng)愁娓娓道來(lái)；菲律賓倫理題材《你的子宮》在現(xiàn)實(shí)奇景中觀察傳統(tǒng)籠罩下的部族生活；《舌尖上的印尼》以田野調(diào)查視角講述男男女女的情感故事。片中有豐富的印尼街頭美食展示，性格迥異的四人在品嘗之間交換意見品味生活，讓美食之旅也變得微妙復(fù)雜起來(lái)。泰國(guó)女導(dǎo)演龐索伊?阿克松薩旺自編自導(dǎo)的半自傳長(zhǎng)片處女作《天堂之河》，結(jié)合泰式習(xí)俗觀念，抽離傳統(tǒng)敘事手法，將真實(shí)家庭紀(jì)錄影像、照片，甚至是電話錄音與杜撰的劇情相互聯(lián)結(jié)，記憶與想象以實(shí)虛雙面鏡的方式互為印證，幽幽釋出對(duì)于其母的愛與思念……雖然類型各異，但不難發(fā)現(xiàn)古老、傳統(tǒng)、神話和民俗的符號(hào)已經(jīng)成為東南亞電影深刻的烙印，與時(shí)代碰撞出奇妙的火花。

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【西亞】

伊朗電影，流淌出一貫的細(xì)膩與溫柔

伊朗向來(lái)都是藝術(shù)電影強(qiáng)國(guó)，那里孕育了大師阿巴斯，也有像阿斯哈?法哈蒂、賈法爾?帕納希等一批叱咤國(guó)際影壇的“后起之秀”。無(wú)論外部電影世界多么喧囂躁動(dòng)，伊朗電影始終在藝術(shù)電影領(lǐng)域堅(jiān)持探索，呈現(xiàn)出細(xì)膩而質(zhì)樸的特點(diǎn)。

本屆上海國(guó)際電影節(jié)將展映六部題材各異的伊朗新片。有的反映伊朗女大學(xué)生的校園生活以及她們所面臨的處境，有的直面伊朗中產(chǎn)階層脆弱家庭關(guān)系，有的關(guān)注伊朗空巢老人晚年生活，更有罕見地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)伊朗女運(yùn)動(dòng)員的。這些新片不約而同選擇用藝術(shù)的棱鏡，聚焦伊朗當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和真實(shí)困境。藝術(shù)家們用冷峻而嚴(yán)肅的筆法，抒發(fā)內(nèi)心深處的溫柔與關(guān)懷。

阿芙露是伊朗五人制女性足球隊(duì)的教練，在她和隊(duì)員們的共同奮斗下，伊朗隊(duì)終于踢進(jìn)亞洲杯。正當(dāng)她準(zhǔn)備前往馬來(lái)西亞參賽時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)丈夫準(zhǔn)備用自己的合法權(quán)利禁止她出國(guó)……影片《冷汗》罕見地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)伊朗女運(yùn)動(dòng)員，并將她們的家庭問(wèn)題和遭遇的不公境遇串聯(lián)其中，該片在2018年曙光國(guó)際電影節(jié)上大放異彩，獲得最佳女主角、最佳女配角和最佳剪輯三大獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片《愛若重生》則關(guān)注伊朗空巢老人的晚年生活。一對(duì)老夫婦的兒子在國(guó)外定居，他倆過(guò)著孤獨(dú)但自足的生活，直到某天兒子的死訊打破了平靜。去養(yǎng)老院養(yǎng)老的心愿已不可能實(shí)現(xiàn)，他們不得不收起悲慟的情緒，照顧尚在襁褓中的孫女。電影中的主要角色只有老人和嬰兒，導(dǎo)演通過(guò)這種極端情況向觀眾展示了這個(gè)被遺忘的群體。

《我的大二生活》是伊朗導(dǎo)演薩德拉梅里時(shí)隔九年后的回歸之作，真實(shí)反映了伊朗當(dāng)代女大學(xué)生的校園生活以及她們所面臨的獨(dú)特困境。劇中，馬塔布和艾娃是要好的大學(xué)同窗，趁著學(xué)校組織去外省旅游的機(jī)會(huì)，馬塔布堅(jiān)持兩人同去，卻不料艾娃在途中突發(fā)重病，成了植物人。在艾娃父母、學(xué)校師生和自己的三重壓力下，馬塔布該如何繼續(xù)大學(xué)生活？

五歲的埃米爾一次在荒漠里走失，父母將他尋回，他卻告訴父親自己被人偷看了下體，父親想找到猥褻自己兒子的男人。影片《暗室》用冷峻的鏡頭和發(fā)人省醒的故事剖開德黑蘭社會(huì)的一隅，著眼于伊朗中產(chǎn)階層脆弱的家庭關(guān)系，展現(xiàn)了伊朗電影注重現(xiàn)實(shí)主義的特質(zhì)。

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【東亞】

熱衷IP衍生開發(fā)的日本，通過(guò)電影塑造流行文化

從上世紀(jì)五十年代開始，日本電影就已經(jīng)在世界影壇建立了巨大影響力。黑澤明的《羅生門》一鳴驚人，日本電影從此走向世界。小津安二郎那一幕幕的日常生活里，蘊(yùn)涵著基本人性與情感；大島渚的先鋒鏡頭下藏不住銳利與孤獨(dú)；是枝裕和用平淡的影像敘說(shuō)日常情感；北野武電影語(yǔ)言幽默、瘋狂和純真稚氣；巖井俊二有著細(xì)膩唯美又傷感的青春鏡頭……這些里程碑式的導(dǎo)演，為日本電影注入了不同的藝術(shù)風(fēng)格。

每一年，上海國(guó)際電影節(jié)展映的日本新片都是影迷和粉絲關(guān)注的焦點(diǎn)，很多最熱門的影片往往一票難求。本屆電影節(jié)不僅在“4K修復(fù)”板塊中，帶來(lái)《寅次郎的故事》《東京物語(yǔ)》等日本影史佳作，還特設(shè)“日本電影周”和“霓虹映畫”兩大專題板塊，最大程度地呈現(xiàn)當(dāng)代日本電影的多姿多彩。

對(duì)小說(shuō)、漫畫、劇集以及知名IP的電影改編，是今年日本片單呈現(xiàn)最大特點(diǎn)。《彼布利亞古書堂事件手帖》《鄰居同居2》《貓與爺爺》《亂反射》《瞌睡的磐音》《行騙天下》等電影均是IP的衍生開發(fā)產(chǎn)品，涵蓋推理、校園愛情、冒險(xiǎn)、熱血?jiǎng)?lì)志等多種題材。粉絲基礎(chǔ)雄厚的“劇本”、漫畫感強(qiáng)烈的電影節(jié)奏、再加上一群演技不俗的偶像明星——對(duì)流行題材的開掘，日本電影可謂駕輕就熟。

《活著，就是愛》改編自作家本谷又希子獲芥川獎(jiǎng)與三島由紀(jì)夫獎(jiǎng)雙提名的同名戀愛小說(shuō)，描繪了患有嗜睡癥的女主角與男友之間的感情與生活。擔(dān)綱主演的是知名演員水谷豐的女兒趣里與當(dāng)紅實(shí)力小生菅田將暉，兩人在片中貢獻(xiàn)了驚人演技，將痛苦活著的“作”女主與無(wú)條件付出的男友演繹得淋漓盡致，趣里還因此片獲得日本學(xué)院獎(jiǎng)新人演員獎(jiǎng)。

大風(fēng)刮過(guò)，吹倒路邊的一棵樹，樹砸到了一輛嬰兒車，導(dǎo)致孩子受傷，孩子被送到最近的醫(yī)院，卻由于久久得不到救治而去世。這究竟是一場(chǎng)單純的意外，還是人為的悲劇？身為記者的孩子父親展開了他的調(diào)查?！秮y反射》改編自知名推理作家貫井德郎獲日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)，由妻夫木聰與井上真央聯(lián)袂主演。影片完美再現(xiàn)原作細(xì)致的推理過(guò)程，精彩之余也對(duì)人性進(jìn)行了深刻的批判，堪稱精品。

與東亞飛速增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)相對(duì)應(yīng)的，是生活在“都市叢林”中的人們對(duì)情感的格外渴求?！敦埮c爺爺》就是這樣的一部治愈系電影。作品改編自同名人氣漫畫，講述了一個(gè)住在小島上的老爺爺和他的貓，以及周圍鄰里之間的溫馨故事。影片在日本著名的“貓島”佐久島拍攝，全片共有35只貓咪亮相，充滿了各種人類與貓咪互動(dòng)的溫情畫面。

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