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歷代帝王圖 ? 畫筆下的皇權(quán)威儀
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2018-03-16 青野豐隆
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《歷代帝王圖》又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》、《古帝王圖》，傳為唐代閻立本畫作，絹本，設(shè)色，現(xiàn)存后人摹本。畫面為橫卷是一幅歷史人物肖像畫。
它的作者是唐代著名畫家閻立本。閻立本是雍州萬年（今陜西省西安市臨潼區(qū)）人，唐代政治家、畫家。 閻立本擅長工藝，多巧思，工篆隸書，對繪畫、建筑都很擅長，兄閻立德亦長書畫、工藝及建筑工程。閻毗、閻立德、閻立本父子三人并以工藝、繪畫聞名于世。
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閻立本的人物畫形象逼真?zhèn)魃瘢瑫r(shí)人譽(yù)之為“丹青神話”，寫實(shí)性注重個(gè)性描繪，且多取材于歷史事件和人物,用以鑒戒賢愚、弘揚(yáng)治國安邦大業(yè)。閻立本的線描畫部剛勁圓潤，畫衣物簡練粗重，設(shè)色也較前代更濃重，多用朱砂、石綠，有時(shí)還用金銀等貴重礦物質(zhì)材料。
傳為閻立本的作品保留到至今的有《歷代帝王圖卷》，就是古代畫家企圖表現(xiàn)性格特點(diǎn)的重要作品。畫面從右至左畫有十三位帝王形象：前漢昭帝、漢光武帝、魏文帝曹丕、吳主孫權(quán)、蜀主劉備、晉武帝司馬炎、陳宣帝陳頊、陳文帝陳蒨、陳廢帝陳伯宗、陳后主陳叔寶、北周武帝宇文邕、隋文帝楊堅(jiān)、隋煬帝楊廣。各帝王圖前均楷書榜題文字，且均有隨侍，人數(shù)不等，形成全畫卷相對獨(dú)立的十三組人物，共計(jì)四十六人。
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閻立本成功地刻畫了這些帝王們的個(gè)人性格，畫中不僅表現(xiàn)了對他們的了解，并且表現(xiàn)了對于他們的評價(jià)。據(jù)史書記載，魏文帝曹丕博聞強(qiáng)識(shí)，才藝兼?zhèn)?；晉武帝司馬炎深沉、有度量；北周武帝宇文邕粗野強(qiáng)梁，但很有策略能力。隋文帝楊堅(jiān)表面平和，城府極深、多猜忌。隋煬帝楊廣美姿容，很聰明，但又浮夸好享受。陳文帝陳衍也是美姿容，有學(xué)識(shí)才干，很干練，這一切都和閻立本的繪畫相符合。
閻立本從擁護(hù)統(tǒng)一，贊美穩(wěn)固的政權(quán)的立場出發(fā)描寫這些帝王，這一立場符合初唐時(shí)期的社會(huì)發(fā)展和歷史要求。閻立本對于曹丕、司馬炎、字文邕、楊堅(jiān)等統(tǒng)一了天下，或促成了統(tǒng)一的趨勢的帝王，除了表現(xiàn)出他們的個(gè)人特點(diǎn)外，也表現(xiàn)了他們共有的一種莊嚴(yán)氣概；而陳叔寶是所謂亡國之君，閻立本則處理成以油掩口的委瑣之態(tài)以表示對他的蔑視。偏安江南的其他陳朝的帝王們均缺少英雄氣概，但陳蒨是一個(gè)建立基業(yè)的帝王，陳頊?zhǔn)且粋€(gè)縱容政治敗壞而無辦法的帝王，在閻立本的繪畫中，兩人有顯著的不同。
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歷史上的帝王們個(gè)人的行為在一定的范圍內(nèi)體現(xiàn)著歷史發(fā)展，其所實(shí)現(xiàn)的統(tǒng)一與分裂、偏安等不同的政治情勢對于人民生活有很大的影響，所以閻立本對他們的描繪密切聯(lián)系著其政治作為，也就是通過了個(gè)人的性格刻劃而概括廣闊社會(huì)生活，這樣的創(chuàng)作是從人物肖像畫的最高水平的體現(xiàn)。
作者在創(chuàng)作中根據(jù)13位帝王各自的特點(diǎn)和對其功過的“正統(tǒng)”評價(jià)加以表現(xiàn)，并把自己的褒貶態(tài)度融于筆端。畫家力圖通過對各個(gè)帝王不同相貌表情的刻畫，揭示出他們不同的內(nèi)心世界、性格特征。那些開朝建代之君，在畫家筆下都體現(xiàn)了“王者氣度”和“偉麗儀范”，而那些昏庸或亡國之君，則呈現(xiàn)猥瑣庸腐之態(tài)。閻立本溯源顧愷之，又融進(jìn)恢弘博大的氣度，運(yùn)用剛勁而厚實(shí)的線條，在表現(xiàn)帝王的形象時(shí)，他善于通過人物的眼神、眉宇和嘴唇間流露出的神情，來刻畫不同帝王的不同個(gè)性、氣質(zhì)，以表達(dá)對前代帝王的作為和才能的評價(jià)。
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圖中的前漢昭帝劉弗陵，文靜福態(tài)，從容沉穩(wěn)，一副胸懷開闊、富有遠(yuǎn)見卓識(shí)的神態(tài)，儼然大國君主氣派。劉秀是后漢的開國皇帝，胸襟博大，足智多謀。據(jù)《后漢書·光武本紀(jì)》記載，劉秀身材魁梧，美須髯，口大高鼻，閻立本根據(jù)這些記載和自己對劉秀的評價(jià)，將其描繪成身材高大、兩眼有神、雙眉舒展，處處都流露出自信、豁達(dá)氣質(zhì)的開國君主。
曹丕在畫中的形象，雖然有開國皇帝的氣勢，但心地狹隘，顯得外露不含蓄，目光逼人，雙唇微閉，一副驕橫不可一世的神態(tài)。畫中的蜀主劉備的形象則顯得疲憊，面容憂郁，口微張，緊皺眉頭，似欲吐心聲而又不可言的表情，讓人一看就能想到他那忙碌成疾卻還是興復(fù)不了漢室的無奈。畫家筆下的隋文帝楊堅(jiān)，細(xì)高的身材，長臉龐，頭略傾，眼神不固定，似在左右溜轉(zhuǎn)，緊閉雙唇，一副頗有心計(jì)的樣子。
總之，在畫家筆下，那些有所作為的帝王，多半冠帶軒冕、威嚴(yán)肅穆、睿智穎悟，一派雍容大度的神態(tài)，而像陳伯宗、陳叔寶、楊廣等幾個(gè)昏庸無能或暴虐亡國之君，卻顯得虛弱無力，剛愎自用。
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畫中除繪有13位帝王外，還繪有46位侍者。如，在陳宣帝的10個(gè)侍者中，6個(gè)姿態(tài)各異的下人抬著行輦，左右兩人執(zhí)扇相隨，這些人中有的看似悶悶地抬著輦桿，有的面作苦色，有的回首企盼，有的則專心恭敬地侍候著皇帝。輦后跟著的兩個(gè)侍臣刻畫得也很出色，一個(gè)嚴(yán)肅地望著眼前情景而陷入沉思，另一個(gè)年紀(jì)大些的顯露愁容。
此外，如胡髭，因人而有軟硬、疏密的不同，頭身的姿勢和面部筋肉、骨骼、皮膚也顯然可以看出各人的差異。皮肉有松有緊，有硬有軟，有粗有細(xì)。字文邕的粗野和陳蒨的文雅，極其明顯地表現(xiàn)出面部筋肉的不同，幾乎能夠令人感覺到一個(gè)是白凈光細(xì)，一個(gè)是黑而粗糙。其他，如侍從有男有女，服飾器物中有的挎劍，有的執(zhí)如意，也都有烘托性格的作用。
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閻立本還保持了南北朝繪畫風(fēng)格的若干殘余，如相類似的長圓的頭型，侍從占較小的比例，姿態(tài)及表情也有僵硬的痕跡，衣褶的處理的規(guī)律化，人體比例不全正確等等，這一些都說明寫實(shí)的能力雖在長期的發(fā)展中得到了進(jìn)步，而猶待進(jìn)一步的發(fā)展。所以，即使在主要的人物形象上，概念化的痕跡以及未能盡情描繪的生硬感覺也還是存在的。
然而，技法上已大大發(fā)展了單線勾勒的表現(xiàn)能力，因描寫對象而使用不同的線紋，如眼、鼻、嘴、耳、臉的輪廓、衣耦，用了粗細(xì)不同的線描，并達(dá)到了表現(xiàn)體積感的目的。
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《歷代帝王圖》作為中國肖像畫的經(jīng)典作品，把帝王的氣勢和內(nèi)心世界體現(xiàn)無疑，畫家的色彩審美水平完全達(dá)到了登峰造極的地步。其藝術(shù)成就代表了初唐人物畫的最高水平，在古代繪畫史上有著重要地位。此圖卷有別于魏晉時(shí)“秀骨清像”的類型化表現(xiàn)，而使人物肖像畫達(dá)到一個(gè)新的水平。
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