八大國畫巨匠的頂尖代表畫作

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2018-9-14 青野豐隆

國畫向來以簡練的筆法來表達(dá)傳神和意境之美，這些鼎鼎大名的畫家筆下的動物也栩栩如生，作品昂然靈動，堪稱一絕。

齊白石 畫蝦

齊白石的蝦可謂是畫壇一絕，靈動活潑、栩栩如生、神韻充盈。他常用淡墨擲筆繪成軀體，浸潤之色更顯蝦體晶瑩剔透之感；以濃墨豎點為睛、橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神；細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家畫蝦來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。

齊白石 《蝦》

齊白石 《蝦族大家庭》

徐悲鴻 畫馬

徐悲鴻，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，在繪畫創(chuàng)作上，他反對形式主義、堅持寫實作風(fēng)，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之”。他繼承我國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長，創(chuàng)造了自己獨特的風(fēng)格。徐悲鴻擅長國畫、油畫，造詣極深。

徐悲鴻畫馬為世所稱，筆力雄健、氣勢恢宏，布局設(shè)色均有新意，其代表作《奔馬圖》最為人所喜愛。間作花鳥及貓，亦別具風(fēng)格、情趣盎然。著有《普呂動》、《初倫杰作》、《悲鴻素描集》、《悲鴻油畫集》、《悲鴻彩墨畫集》等。

李可染 畫牛

牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從20世紀(jì)40年代開始，一直到他生命結(jié)束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

李可染畫的牛極富生活情趣，這與他長期深入生活靜觀默察，對牛的動作習(xí)性熟稔于心不無關(guān)系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動態(tài)掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。

他畫的牛多一筆嫌多，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術(shù)的結(jié)果。李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達(dá)了他以牛為師、刻苦進(jìn)取的藝術(shù)追求。

黃胄 畫驢

中國人在藝術(shù)上講品位，對題材很挑剔，很多人不喜歡大眾化的題材。毛驢黑乎乎、臟兮兮，似乎入不了大雅之堂。但黃胄畫的驢，不僅畫出了毛驢的憨態(tài)可掬，更畫出了驢之美德，并為千百年來備受人類歧視的毛驢正了名。他曾贊嘆毛驢“平生歷盡坎坷路，不向人間訴不平”。其實，這恰恰是畫家人格的自我寫照。

吳作人 畫駱駝

吳作人先生之表現(xiàn)牦牛駱駝等大西北高原的動物，不只是表現(xiàn)美，更不是如一般把美理解為“漂亮”的那種美，而是表現(xiàn)“力”，“表現(xiàn)一種雄強(qiáng)有力的藝術(shù)境界”。這種在認(rèn)識上和藝術(shù)實踐上對于力度的表現(xiàn)與追求，是對審美領(lǐng)域的拓展，對畫壇矯飾面貌的一種校正。

吳作人把師造化與奪天工相提并論，并突出了奪天工的目的和創(chuàng)造意義，對五六十年代處于困境的中國畫壇也是起了矯正與推動作用。

李苦禪 畫鷹

在李苦禪的藝術(shù)生涯里，以畢生的精力塑造了他自己心目中的“雄鷹”的形象。早年苦禪畫的鷹，十分寫實，毫無夸張之處。隨著閱歷的增長與藝術(shù)見解的不斷提高，他開始仔細(xì)觀察了鷹的同類隼、雕、鷲等等，在腦子里逐漸把它們的形象綜合了起來，經(jīng)過不斷改變，它不再是客觀世界原始的真實了，而是藝術(shù)的真實了。他說：“心中自有雄鷹千萬，我才能憑借自己的感受，畫出我理想中的雄鷹，作畫并不是摹仿自然，它是在真實的基礎(chǔ)上，重新再創(chuàng)造?！?/span>

這一再創(chuàng)造，使李苦禪的鷹，有了自己的鮮明特征，在用筆上，他融進(jìn)了“古拙的金石風(fēng)格”，他把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術(shù)張力。

劉繼卣 畫虎

古人論畫獸有這樣的說法；“凡畫獸固須形神認(rèn)真，不至畫虎類犬。又不徒繪其形，必求其精神筋力。蓋精神完則意在，筋力勁則勢在?！?這段話可以看作劉繼卣動物畫創(chuàng)作的宗旨，精神筋力正是劉繼卣刻畫動物的致力所在。

劉繼卣在動物畫創(chuàng)作中始終注意了這點，把動物形象在高度寫實的基礎(chǔ)上加以適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)釤挘焉钪袆游锏哪承┬蜗笕毕菁右愿脑欤ㄈ绠嫾野驯由碜拥谋壤幸庾R地加長、刪去老虎頭部一些顯得冗雜的胡須、夸張獅、虎、豹等大型貓科動物的頭部比例等），并且善于捕捉動物從一個動作到另一個動作過渡的瞬間動態(tài)，這樣才能在繪畫中表現(xiàn)出比生活中的動物更為完美的形象。

韓美林 畫熊貓

韓美林，有人稱他為“東方畢加索”，文革期間受到迫害，入獄后又下放到安徽淮南瓷器廠勞動十幾載，他在那創(chuàng)作了一些畫，大多是可愛的小動物(如：小狗、猴、驢、狐貍、馬牛)這些畫代表了他那個時期的環(huán)境，心境和向往，這其中有些畫還在國際上獲了大獎。

韓美林畫熊貓堪稱一絕，他的筆下的熊貓可愛，傳神；栩栩如生，憨態(tài)可掬。