杰夫·昆斯：才華與爭議并存

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2018-2-21 青野豐隆

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杰夫·昆斯于1955年出生于約克，賓夕法尼亞州。畢業(yè)于馬里蘭藝術(shù)學(xué)院和芝加哥藝術(shù)學(xué)院，昆斯在紐約市生活和工作。昆斯成名之作是他的公共雕塑，如巨大的花卉雕塑小狗(1992年)。

杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 是美國當(dāng)代著名的波普藝術(shù)家。杰夫·昆斯的不銹鋼雕塑作品《懸掛的心》曾在紐約拍出2600多萬美元的高價(jià)，創(chuàng)下了在世藝術(shù)家的成交價(jià)新紀(jì)錄，他也成為拍賣場上作品最值錢的在世藝術(shù)家。昆斯從1980年代就開始出名，曾經(jīng)，在新表現(xiàn)主義藝術(shù)盛行的1970年代，昆斯是個(gè)完全不被接受的異類，作品的市場反應(yīng)非常冷淡，為了繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作生涯，昆斯去華爾街當(dāng)起了證券經(jīng)紀(jì)人，正是這一段商海生涯令他終生難忘，從此，他保持了一個(gè)商業(yè)人士精明的頭腦和從血液里散發(fā)出對金錢的敏感。

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30年來，杰夫·昆斯創(chuàng)作的作品多達(dá)20多個(gè)系列，數(shù)量上萬，他幾乎每年都在不停地推翻自我，重新進(jìn)入新的語境和創(chuàng)作形態(tài)。

1985年是杰夫·昆斯 突破之年，他在紐約的East Village辦展覽。

這次展覽杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 展出了放在液體中的籃球、救生艇等仿制品。即使80年代杰夫·昆斯 受到嚴(yán)重質(zhì)疑，但今天評論界很肯定杰夫·昆斯藝術(shù)史上的地位，認(rèn)為他掌握到了80年代起，富裕社會里人們不可抑制的消費(fèi)戀物風(fēng)氣。

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一、杰夫·昆斯最著名作品《小狗》

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1992年昆斯被德國巴特阿羅爾森委托為藝術(shù)展做一塊作品。最終的作品就是小狗puppy，一個(gè)143英尺(12.4米)高，用灌木修剪法在鋼架結(jié)構(gòu)上使用各種花卉制作而成的西部高地白梗幼犬雕塑。1995年，這個(gè)雕塑被拆除，并在悉尼海港的當(dāng)代藝術(shù)博物館重建，新的puppy使用了一個(gè)更新型、更持久的不銹鋼內(nèi)部電樞灌溉系統(tǒng)。

1997年，所羅門R古根海姆基金會(Solomon R. Guggenheim Foundation)購買了這部作品，并安置在畢爾巴鄂的古根海姆博物館(Guggenheim Museum Bilbao)外面的廣場上。在獻(xiàn)給博物館之前，三個(gè)巴斯克祖國與自由(埃塔)(Euskadi Ta Askatasuna (ETA) )成員假扮成園丁試圖在植物雕塑旁邊種植填充了炸藥的花盆，后來被巴斯克的警察Jose María Aguirre挫敗，但是這個(gè)警察后來被埃塔成員射殺身亡。目前,這座雕塑廣場的名字叫做Aguirre。在2000年夏天，這座雕塑出現(xiàn)在紐約洛克菲勒中心的一個(gè)臨時(shí)展覽中。

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媒體巨頭Peter Brant和他的妻子模特Stephanie Seymour，請求杰夫昆斯為他們在康乃迪克州的地產(chǎn)上復(fù)制這座畢爾巴鄂雕塑。

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二、杰夫·昆斯在藝術(shù)市場

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昆斯的作品在拍賣和私人收藏中都一個(gè)天文價(jià)格。他的拍賣紀(jì)錄主要是他的雕塑作品(特別是他的慶祝系列)，而他的畫卻沒那么流行。在2001年，他的三組《邁克爾·杰克遜和鮑比》(Michael Jackson and Bubbles)陶瓷雕塑的其中一個(gè)售價(jià)為560萬美元。2007年11月14日，5個(gè)不同的顏色的《懸掛的心》(Hanging Heart)中洋紅色的那一件，在紐約蘇士比拍賣行以2360萬美元賣出，成為了那時(shí)還活著的藝術(shù)家中最昂貴的拍賣。

此作品是由紐約的高古軒畫廊(Gagosian Gallery)買下，而在不久前剛從倫敦佳士得拍賣行(Christie's)以1180萬美元買下昆斯的另一個(gè)名為"鉆石(藍(lán)色) "(Diamond (Blue))的雕塑。高古軒代表烏克蘭鋼鐵寡頭Victor Pinchuk幾乎買下了所有的歡慶系列作品。2008年7月，他的氣球花(洋紅)也在倫敦佳士拍賣行創(chuàng)造了2570萬美元的紀(jì)錄?？偟膩碚f，截止到2008年6月，昆斯以8130萬歐元(合1.172億美元) 拍賣總額成為了年度最暢銷藝術(shù)家。

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然而在2000年代后期經(jīng)濟(jì)衰退，藝術(shù)品拍賣價(jià)格一瀉千里，在2009昆斯的作品最高成交額比往年減少了50%。一個(gè)私人收藏家以1100萬美元出售紫羅蘭色的《懸掛的心》。但是藝術(shù)家早期的奢華和墮落(Luxury and Degradation)系列的價(jià)格似乎正在穩(wěn)步上漲?！督?jīng)濟(jì)學(xué)家》報(bào)道，一個(gè)私募股權(quán)投資者Thomas H. Lee由Giraud Pissarro Segalot為中間人以1500多萬美元出售一套"占邊 J.B.特納火車"(Jim Beam J.B. Turner Train)。

昆斯已經(jīng)簽約的經(jīng)銷商有索納班畫廊(Sonnabend Gallery)，柏林的Max Hetzler還有巴黎的Jér?me de Noirmont。銷售的"慶祝"系列的專有權(quán)歸高古軒畫廊所有，他是昆斯的主要簽約商。昆斯的作品大多被美洲和歐洲收藏，藏家在那里能夠更有效的獲得他的作品。博洛特(Eli Broad)有24件作品，希臘收藏家喬諾(Dakis Joannou)有他藝術(shù)生涯各個(gè)階段的38件作品。

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三、杰夫·昆斯的作品特色

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在世人傳統(tǒng)的意識里，藝術(shù)家理應(yīng)是一班"視金錢如糞土"的家伙，但這個(gè)觀念從達(dá)明·赫斯特和杰夫·昆斯開始被完全顛覆。西方在世的當(dāng)代藝術(shù)家中，身價(jià)最昂貴的當(dāng)屬達(dá)明·赫斯特，與之齊名的杰夫·昆斯以既俗且貴聞名于世。杰夫·昆斯給人留下深刻印象的作品包括玻璃罩中的吸塵器、水族箱中的懸浮籃球、鍍金的名人像、不銹鋼或陶瓷小玩意兒等等。55歲的杰夫·昆斯，也是中國當(dāng)代藝術(shù)家們的"靈感"源泉和重要的模仿對象。

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現(xiàn)在，昆斯似乎厭棄了自己純度太高的藝術(shù)家身份，過去的幾個(gè)月，他甚至從中分化出了收藏家、策展人的多重角色含義--去年夏天，他接受了一個(gè)新現(xiàn)代藝術(shù)博物館的邀請，組織策劃了希臘億萬富翁DakisJoannou的重要收藏展，此人在昆斯的作品收藏中扮演了非同尋常的重要角色。昆斯和Joannou都是新博物館的受托人，對于不愿意與人有太多接觸的當(dāng)代藝術(shù)界，商談一些合同合作不免有太過熱衷交際之嫌，這是一個(gè)近年來他盡力避免提起的主題，對外界諱莫如深成為隱私。但他既然決定從事收藏與策展就是想證明自己的深度，他宣稱自己的策略是讓藝術(shù)變得美麗、客觀、親切，能夠與觀者形成互動進(jìn)而賦予觀者力量。他再次制造了公眾話題，進(jìn)入了眾人關(guān)注的焦點(diǎn)。

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四、杰夫·昆斯的評價(jià)影響

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在一篇談?wù)摦?dāng)代藝術(shù)和商業(yè)娛樂關(guān)系的文章中，著名評論家Robert Hughes評論昆斯是"把虛偽的虔誠與金錢掛鉤的極端自信的表現(xiàn)。昆斯真的覺得他自己是米開朗基羅，并且對這樣的說法一點(diǎn)也不害臊。最重要的是他們都相信他，尤其是那些在美國收藏家。昆斯有礦泥資源的保障，通過超越藝術(shù)的總模式，在佛羅里達(dá)交易風(fēng)干的沼澤地。歸根結(jié)底，沒有他你根本無法想象美國的腐朽文化。昆斯作品的地位在Hughes看來僅僅高于Seward Johnson之上，引用紐約時(shí)報(bào)的一篇比較他們職業(yè)生涯的文章"就像是在比較狗屎與貓屎的之間優(yōu)劣。

對于這樣的問題"你的作品是否有名這很重要嗎? " 昆斯回答說:"在有名和重要之間是有差別的，我對我作品的意義更感興趣，那能豐富我們的生活并使作品們更強(qiáng)大，但我對于以出名為目的想法真的不感興趣。"

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他影響了一批年輕藝術(shù)家如達(dá)明赫斯特(Damien Hirst)(例如，赫斯特的《圣歌》，一個(gè)18英尺(5.5米)的版本中有一個(gè)0.36米的解剖玩具)和Mona Hatoum。然而昆斯的極端世俗的對對象的放大輪流虧欠了Claes Oldenburg和Coosje Bruggen。他的很多作品也影響了在芝加哥工作的藝術(shù)家，和在他的藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的Jim Nutt，Ed Paschke還有H. C. Westermann。

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杰夫·昆斯：才華與爭議并存

出處：99藝術(shù)新聞

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在當(dāng)代藝術(shù)商業(yè)市場日趨火爆的時(shí)代，藝術(shù)品市場上的巨額拍賣價(jià)格、市場里錯(cuò)綜復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)力量等，成為公眾津津樂道的話題。在常常見諸報(bào)端的藝術(shù)家中，“在世較高身價(jià)藝術(shù)家之一”的美國當(dāng)代波普藝術(shù)家杰夫·昆斯毫無疑問是整個(gè)輿論漩渦的中心人物之一——關(guān)于他商業(yè)成功上的議論從未停止。他的一系列“跨界合作”，包括為流行音樂明星Lady Gaga創(chuàng)作專輯封面、參與奢侈品牌LV的時(shí)尚設(shè)計(jì)，到最近與社交媒體平臺Snapchat的合作，毫不避諱地跨越著很多其他藝術(shù)家小心保持的距離邊界。

作為一位功成名就的藝術(shù)家，昆斯以善于營銷聞名于世，批評者說他是通過降低藝術(shù)價(jià)值而讓消費(fèi)者迷戀的“艷俗王子”;支持者說他是不知疲倦地革新當(dāng)代藝術(shù)面貌的“藝術(shù)頑童”，他的藝術(shù)創(chuàng)作始終伴隨著各種爭議。1月21日，法國眾多文化名人在《解放報(bào)》上聯(lián)名發(fā)表了一封公開信，敦促法國巴黎市政府停止安放昆斯贈予巴黎的巨型雕塑《郁金香花束》。這一公開信的發(fā)布再一次將昆斯推到了輿論的風(fēng)口浪尖。截至目前，法國文化部尚未對此事做出表態(tài)。

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《郁金香花束》再掀波瀾

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《郁金香花束》體量巨大，描繪了一只手獻(xiàn)上一捧由各色氣球郁金香組成的花束。昆斯于2016年11月21日——巴黎恐怖襲擊(2015年11月13日)一周年后將這件作品贈予了巴黎市，目前作品在一家德國工廠內(nèi)制作完成。雕塑寓意著樂觀與團(tuán)結(jié)，其外觀也有意令人想到美國紐約自由女神像手中的火炬。按照計(jì)劃，這件雕塑將永久安置在巴黎東京宮門前的東京廣場上。

在發(fā)表于《解放報(bào)》的公開信中，24名藝術(shù)家、博物館工作人員、藏家和政治家都簽署了姓名。公開信呼吁這項(xiàng)計(jì)劃應(yīng)該被廢除，并列舉了一些理由，其中最重要的一點(diǎn)是，這件作品的安放位置離2015年巴黎恐怖襲擊發(fā)生的場所——法蘭西體育場、Bataclan音樂廳及附近的商業(yè)設(shè)施十分遙遠(yuǎn)，所以它的象征意義并不合適。公開信其中一位寫作者表示，作品的選擇，或者說至少是作品的安放地點(diǎn)都和作品所指涉的恐怖襲擊事件沒有任何關(guān)聯(lián)。

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據(jù)了解，在整個(gè)贈予項(xiàng)目中，昆斯只贈送了他的雕塑設(shè)計(jì)，約300萬歐元的雕塑生產(chǎn)費(fèi)用由私人捐助填補(bǔ)，而安置重達(dá)35噸雕塑的費(fèi)用將由納稅人買單，雕塑下方的東京宮地下展廳也將由于這一工程暫時(shí)關(guān)閉。

另一位公開信寫作者表示，昆斯的雕塑擺放位置遠(yuǎn)離事發(fā)地點(diǎn)，卻堅(jiān)持選在致力發(fā)揚(yáng)新興藝術(shù)家及法國藝術(shù)的巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館及東京宮之間，藝術(shù)家無疑是想借此機(jī)會進(jìn)行自我推銷。信中指出，昆斯在上世紀(jì)80年代還是個(gè)才華洋溢的藝術(shù)家，但他現(xiàn)在已經(jīng)成為投機(jī)、嘩眾取寵、工業(yè)化藝術(shù)的象征。

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褒貶不一的“藝術(shù)商品化”營銷

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對于《郁金香花束》捐贈事件，昆斯尚未表態(tài)。但回顧他的發(fā)跡史，不難發(fā)現(xiàn)，昆斯對藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)有著獨(dú)特的判斷。昆斯1955年生于美國，1973年畢業(yè)于馬里蘭藝術(shù)學(xué)院。在新表現(xiàn)主義藝術(shù)盛行的上世紀(jì)70年代，昆斯是個(gè)不被市場接受的“異類”，作品的市場反應(yīng)十分冷淡。直至80年代初，作為新幾何圖形派的倡導(dǎo)者，昆斯開始引起藝術(shù)界的關(guān)注。這個(gè)時(shí)期，昆斯藝術(shù)的創(chuàng)作核心是新幾何圖形派所提倡的挪用、模仿。60年代美國蓬勃發(fā)展的波普藝術(shù)對杰夫·昆斯的創(chuàng)作產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用，他以好奇、戲謔的態(tài)度表現(xiàn)了光怪陸離的現(xiàn)代商品社會，迅速在北美乃至國際藝術(shù)界持續(xù)走紅，被視為繼安迪·沃霍爾之后美國當(dāng)代藝術(shù)的又一位代表人物。

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在傳統(tǒng)的意識里，藝術(shù)是不應(yīng)該與金錢掛鉤的;然而昆斯恰恰是個(gè)例外，他從一開始就將藝術(shù)品當(dāng)成商品去創(chuàng)作。昆斯創(chuàng)造藝術(shù)，也經(jīng)營藝術(shù)，在他看來，藝術(shù)創(chuàng)作能夠收獲回報(bào)才是最重要的。昆斯用自己從事股票經(jīng)紀(jì)人、銷售員等職業(yè)的經(jīng)驗(yàn)來經(jīng)營自己的藝術(shù)品牌，其代表作品的平均單價(jià)已達(dá)到500萬美元以上。

在作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)，昆斯開創(chuàng)了自己特有的創(chuàng)作模式，在請助手協(xié)助完成作品的同時(shí)，他十分注重版權(quán)的保護(hù)，明確版權(quán)歸屬關(guān)系。昆斯培養(yǎng)出了一群優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家組合，團(tuán)隊(duì)中的每一項(xiàng)藝術(shù)工作都分工明確，助手們采用企業(yè)職工制度，明細(xì)工作時(shí)間與工作量，嚴(yán)格按照流程進(jìn)行工作。因此，與大多數(shù)藝術(shù)家不同，昆斯的工作室更像是一個(gè)具備一定規(guī)模、高標(biāo)準(zhǔn)、高規(guī)格的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集團(tuán)。

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而對藝術(shù)品和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的關(guān)系，昆斯表示，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該和經(jīng)濟(jì)利益相結(jié)合，但這并不意味著他就是一個(gè)單純的、追求利益的商人。昆斯認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作需要大量的資金投入，包括聘請工作人員、運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)等。此外，在他看來，經(jīng)濟(jì)力量是每一個(gè)人，包括每個(gè)藝術(shù)家值得擁有的一項(xiàng)權(quán)利，得益于當(dāng)下藝術(shù)市場的擴(kuò)張和產(chǎn)生的利潤，藝術(shù)出版、藝術(shù)銷售、藝術(shù)評論收獲了比之前更多的經(jīng)濟(jì)支持?！八匀绻腥苏f經(jīng)濟(jì)是負(fù)面的東西，那是在損害整個(gè)體系的根基?！崩ニ拐f。

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