悉尼歌劇院·地標·世界著名建筑
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2018-6-26 青野豐隆
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悉尼歌劇院(Sydney Opera House)，位于悉尼市區(qū)北部，是悉尼市地標建筑物，由丹麥建筑師約恩·烏松(Jorn Utzon)設計，一座貝殼形屋頂下方是結(jié)合劇院和廳室的水上綜合建筑。歌劇院內(nèi)部建筑結(jié)構(gòu)則是仿效瑪雅文化和阿茲特克神廟。該建筑1959年3月開始動工，于1973年10月20日正式竣工交付使用，共耗時14年 。
悉尼歌劇院是澳大利亞的地標建筑，也是20世紀最具特色的建筑之一，2007年被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)。
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一、悉尼歌劇院的建筑特征
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悉尼歌劇院位于澳大利亞悉尼，是20世紀最具特色的建筑之一，也是世界著名的表演藝術(shù)中心、悉尼市的標志性建筑。該劇院設計者為丹麥設計師約恩·烏松，建設工作從1959開始，1973年大劇院正式落成。在2007年6月28日這棟建筑被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)。
悉尼歌劇院坐落在悉尼港的便利朗角(Bennelong Point)，其特有的帆造型，加上作為背景的悉尼港灣大橋，與周圍景物相映成趣。每天都有數(shù)以千計的游客前來觀賞這座建筑。
悉尼歌劇院主要由兩個主廳、一些小型劇院、演出廳以及其他附屬設施組成。兩個大廳均位于比較大的帆型結(jié)構(gòu)內(nèi)，小演出廳則位于底部的基座內(nèi)。其中最大的主廳是音樂廳，最多可容納2679人。設計的初衷是把這個最大的廳堂建造成為歌劇院，后來設計改動了，甚至已經(jīng)完工的歌劇舞臺被推倒重建。音樂廳內(nèi)有一個大風琴，是由羅納德·沙普(Ronald Sharp)于1969年至1979年制造的。號稱是全世界最大的機械木連桿風琴，由10,500根風管組成。
主廳中較小的一個才是歌劇院。由于當初是將較大的主廳設計為歌劇院，小廳被認為不太適合做大型的歌劇演出，舞臺相對較小而且給樂隊的空間也不便于大型樂隊演奏。其他附屬設施則包括戲劇院、影院以及攝影室。在入口的階梯前也經(jīng)常舉行一些免費的公共演出。歌劇院規(guī)模:悉尼歌劇院整個建筑占地1.84公頃，長183米，寬118米，高67米，相當于20層樓的高度。
悉尼歌劇院，Sydney Opera House ，位于澳大利亞新南威爾士州的首府悉尼市貝尼朗岬角。這座綜合性的藝術(shù)中心，在現(xiàn)代建筑史上被認為是巨型雕塑式的典型作品，也是澳大利亞的象征性標志，被聯(lián)合國教科文組織列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》。
悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術(shù)文化的殿堂，更是悉尼的魂魄，清晨、黃昏或星空，不論徒步緩行或出海遨游，悉尼歌劇院隨時為游客展現(xiàn)不同多樣的迷人風采。從遠處看，悉尼歌劇院就好像一艘正要起航的帆船，帶著所有人的音樂夢想，駛向蔚藍的海洋。從近處看，它就像一個陳放著貝殼的大展臺，貝殼也爭先恐后地向著太陽立正看起。
悉尼歌劇院的外型猶如即將乘風出海的白色風帆，與周圍景色相映成趣。悉尼歌劇院是從20世紀50年代開始構(gòu)思興建，1955年起公開徵求世界各地的設計作品，至1956年共有32個國家233個作品參選，后來丹麥建筑師約恩·伍重的設計屏雀中選，建設從1959年3月開始，直至1973年10月竣工，斥資1億零200萬澳大利亞元完成建造，為了籌措經(jīng)費，除了募集基金外，澳大利亞政府還曾於1959年發(fā)行悉尼歌劇院彩券。
通常用於舉辦交響樂、室內(nèi)樂、歌劇、舞蹈、合唱、流行樂、爵士樂等多種表演。此音樂廳最特別之處，就是位於音樂廳正前方，忠實呈現(xiàn)澳州自有的風格。
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二、悉尼歌劇院的外觀結(jié)構(gòu)
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悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對殼片成串排列，三對朝北，一對朝南，內(nèi)部是大音樂廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺階。車輛入口和停車場設在大臺階下面。悉尼歌劇院坐落在悉尼港灣，三面臨水，環(huán)境開闊，以特色的建筑設計聞名于世，它的外形像三個三角形翹首于海邊，屋頂是白色的形狀猶如貝殼，因而有"翹首遐觀的恬靜修女"之美稱。
歌劇院整個分為三個部分:歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊巍峨的大殼頂組成。這些"貝殼"依次排列，前三個一個蓋著一個，面向海灣依抱，最后一個則背向海灣侍立，看上去很像是兩組打開蓋倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉瓷鋪蓋，在陽光照映下，遠遠望去，既像豎立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚在蔚藍色的海面上，故有"船帆屋頂劇院"之稱。那貝殼形尖屋頂，是由2194塊每塊重15.3噸的彎曲形混凝土預制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著105萬塊白色或奶油色的瓷磚。據(jù)設計者晚年時說，他當年的創(chuàng)意其實是來源于橙子。正是那些剝?nèi)チ艘话肫さ某茸訂l(fā)了他。而這一創(chuàng)意來源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌劇院前，供游人們觀賞這一平凡事物所引起的偉大構(gòu)想。
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三、建造歷程
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建造悉尼歌劇院的計劃始于1940年代，悉尼音樂學院的院長Eugene Goossens游說建造一個能夠表演大型戲劇作品的場所。當時進行戲劇表演的場所悉尼市政廳對于戲劇表演來說太小了。在1954年，Goossens成功取得了新南威爾士州總理Joseph Cahill的支持，Joseph Cahill要求要求設計一個專門用于歌劇的劇院。也是Goossens堅持將歌劇院建在便利朗角上。盡管Cahill曾想將其建得離位于CBD西北方的溫耶德火車站更近一點。
Cahill于1955年9月13日發(fā)起了歌劇院的設計競賽，共收到了來自32個國家的233件參賽作品。參賽作品的規(guī)定是必須有一個能容下3000人的大廳和一個能容下1200人的小廳，兩個廳都要被設計成有不同的用途，包括歌劇，交響樂和合唱音樂會，大規(guī)模的會議，講座，芭蕾舞演出和其他演講。
設計者：1956年，丹麥37歲的年輕建筑設計師約恩·烏松看到了澳大利亞政府向海外征集悉尼歌劇院設計方案的廣告。雖然對遠在天邊的悉尼根本一無所知，但是憑著從小生活在海濱漁村的生活積累所迸發(fā)的靈感，他完成了這一設計方案，按他后來的解釋，他的設計理念既非風帆，也不是貝殼，而是切開的橘子瓣，但是他對前兩個比喻也非常滿意。但是，當他寄出自己的設計方案的時候，他并沒有料到，又一個"安徒生童話"將要在異域的南半球上演。
1957年1月29日，悉尼N·S·W藝術(shù)館大廳里，記者云集，評委會莊嚴宣布: 約恩·烏松的方案擊敗所有231個競爭對手，獲得第一名。設計方案一經(jīng)公布，人們都為其獨具匠心的構(gòu)思和超俗脫群的設計而折服了。但是，誰又曾知道，約恩·烏松 的方案最初很早就遭到了淘汰，被大多數(shù)評委槍斃而出局。后來評選團專家之一，芬蘭籍美國建筑師埃洛·沙里寧來悉尼后，提出要看所有的方案，它才被從廢紙堆中重新翻出。埃洛·沙里寧看到這個方案后，立刻欣喜若狂，并力排眾議，在評委間進行了積極有效的游說工作，最終確立了其優(yōu)勝地位。
1957年冬天，丹麥設計師約恩·烏松被宣布贏得了競賽，得到了£5,000的獎金。烏松于1957年訪問了悉尼，幫助監(jiān)督該項目。1963年2月，他將他的工作室搬去了悉尼。
建造：原本位于便利朗角(Bennelong Point)的麥格理堡壘電車廠于1958年拆除，歌劇院的前期準備工作于1959年3月份開始。歌劇院的建造計劃一共有三個階段。
階段一:于1958年12月5日開始，建筑公司為Civil & Civic，奧雅納工程顧問公司的工程師們則負責監(jiān)督和指導。政府出于對資金和公眾輿論的擔心力求工程盡快開展。然而約恩·烏松的最終設計卻仍未完成。1961年1月23日，工程已比預計延后了47天，這主要是因為遇到了一些沒有預料到的困難(包括天氣，沒有預料到的雨水改道，工程在正確的結(jié)構(gòu)圖準備好之前就已開始，合同文件的改變)。矮墻的工程最終于1962年8月31日完成。迫使工程盡快開展的行為最終導致后來產(chǎn)生了一些顯而易見的問題和這樣一個事實:矮墻的強度并不能夠支撐它的屋頂結(jié)構(gòu)，因此必須要重建。
階段二:在最初的歌劇院設計競賽中，這些殼并沒有幾何學上的定義，但在設計過程的開始階段，這些"殼"被定義為由一系列的混凝土構(gòu)件組成的排骨支撐起來的拋物線。然而，奧雅納工程顧問公司的工程師們找不到一個建造這些"殼"的方法。使用原地澆筑的混凝土來建造的計劃由于造價高昂而遭到了否決，因為屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)不同，這樣就要求有不同的模具，最終導致造價高昂。
從1957年到1963年，在最后找到一個經(jīng)濟上可以接受的解決辦法之前，設計隊伍反復嘗試了12種不同的建造"殼"的方法(包括拋物線結(jié)構(gòu)，圓形肋骨和橢圓體)。在"殼"的設計工作是最早利用電腦進行構(gòu)造分析來完成構(gòu)造分析的工作之一。在1961年中期，設計隊伍找到了一個解決辦法:所有的"殼"都由球體創(chuàng)建而來。該辦法可以使用那個一個共同的模具澆注出不同長度的圓拱，然后將若干有著相似長度的圓拱段放在一起形成一個球形的剖面。究竟誰是這個解決辦法的發(fā)明者成了一些爭論的主題。
"殼"由Hornibrook Group Pty Ltd建造，他負責建造了第三階段。Hornibrook在工廠中制成了2400件預制肋骨和4000件屋頂面板，這加快了工程的進度。這個解決辦法的成就在于利用預制混凝土構(gòu)建從而避免了建造昂貴的模具(他同樣允許讓屋頂面板在地上就大片的預先建造組合好，而不是在高處一個一個的拼接上)。Ove Arup和合作方的工地工程師驚訝于這些"殼"在完工前使用了創(chuàng)新的調(diào)節(jié)型彎曲鋼鐵桁構(gòu)梁來支撐不同的屋頂。在1962年4月6日，悉尼歌劇院被估計將于1964年8月到1965年3月之間完成。
階段三:內(nèi)部的設計和裝潢：從Utzon將他的工作室于1963年2月搬至悉尼后開始。然而，政府在1965年發(fā)生了改變，新的Robert Askin政府宣布悉尼歌劇院建造計劃將由公共工程部管轄。這最終導致約恩·伍重于1966年辭職。
到目前為止，甚至一直到1966年，悉尼歌劇院建造計劃的花費仍然只有2290萬元，少于最終預算1億零200萬的四分之一。然而在第三階段，設計上將會有很大的支出。約恩·伍重辭職的時候，第二階段的工程正接近完工。Peter Hall在他辭職后取代了他的位置，Peter Hall對內(nèi)部的設計和裝潢負最大的責任。一些其他的人也在同年接受任命，取代約恩·伍重的位置。
在Utzon辭職之后，聲學顧問Lothar Cremer，向SOHEC證實Utzon最初的設計僅允許在大廳中安放2000個座位，并進一步指出如果將座位加至3000個的話將會對聲音產(chǎn)生災難性的后果。Peter Jones在書中提到，舞臺設計Martin Carr曾評論道"形狀，舞臺的高度和寬度，為藝術(shù)家們提供的物質(zhì)設施，更衣室的位置，門和電梯的寬度，以及照明設施的位置"。
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四、社會評價
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悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術(shù)文化的殿堂，更是悉尼的靈魂，是公認的20世紀世界十大奇跡之一，是悉尼最容易被認出的建筑，每天來自世界各地的觀光客絡繹不絕前往參觀拍照。
悉尼歌劇院設備完善，使用效果優(yōu)良，是一座成功的音樂、戲劇演出建筑。那些瀕臨水面的巨大的白色殼片群，象是海上的船帆，又如一簇簇盛開的花朵，在藍天、碧海、綠樹的襯映下，婀娜多姿，輕盈皎潔。這座建筑已被視為世界的經(jīng)典建筑載入史冊。
2003年4月，悉尼歌劇院設計大師約恩·伍重先生獲2003普利茲克建筑學獎。普利茲克獎是對約恩·伍重和他的杰作的最終承認。
2008年11月29日，約恩·伍重在丹麥去世，享年90歲。然而令人遺憾的是，這位悉尼歌劇院的設計大師，在他生前直至去世都沒能夠親眼看過他自己的杰作。