中國戲劇獎·曹禺劇本獎

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?2018-1-16 青野龍吟

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曹禺戲劇文學獎是中國戲劇文學領(lǐng)域一項具有重要影響力的藝術(shù)評獎活動。其前身是中國戲劇家協(xié)會于1980年創(chuàng)辦的全國優(yōu)秀劇本獎，1994年該獎項更名為曹禺戲劇文學獎。由中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會主辦的中國曹禺戲劇文學獎·劇本獎，始評于1981年。20多年來，這項國家級戲劇文學大獎，對當代戲劇文學創(chuàng)作和發(fā)展，產(chǎn)生了重大影響。已故的曹禺、于伶、黃佐臨等戲劇大師，都曾是這項獎的評委。

2005年起，并入新設(shè)立的中國戲劇獎，主辦單位由文化部改為中國文聯(lián)。

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曹禺簡介：曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），中國杰出的現(xiàn)代話劇劇作家，原名萬家寶，字小石，小名添甲。漢族，祖籍湖北潛江，出生在天津一個沒落的封建官僚家庭里。

曹禺幼年喪母，在壓抑的氛圍中長大，個性苦悶而內(nèi)向。1922年，入讀南開中學，并參加了南開新劇團。 曹禺筆名的來源是因為本姓“萬”（繁體字），繁體萬字為草字頭下一個禺。于是他將萬字上下拆為‘草禺’，又因“草”不像個姓，故取諧音字個‘曹’，兩者組合而得曹禺。 曹禺是中國現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家。曹禺自小隨繼母輾轉(zhuǎn)各個戲院聽曲觀戲，故而從小心中便播下了戲劇的種子。其代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。 1996年12月13日，因長期疾病，曹禺在北京醫(yī)院辭世，享年86歲。

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一、曹禺戲劇文學獎獎項宗旨

曹禺戲劇文學獎以繁榮和發(fā)展社會主義戲劇創(chuàng)作為宗旨。弘揚主旋律，提倡多樣化。通過獎勵優(yōu)秀劇作，以達到鼓勵劇作家為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)的創(chuàng)作熱情，交流與總結(jié)戲劇創(chuàng)作經(jīng)驗，促進戲劇創(chuàng)作思想和藝術(shù)水平提高的目的。

二、曹禺戲劇文學獎獎項設(shè)置

每屆獲獎劇本總數(shù)為10個，包括話劇、戲曲、歌劇、兒童劇、滑稽戲。每屆評獎根據(jù)實際情況，可以不滿預(yù)定名額，也可在總額內(nèi)各劇種相互調(diào)劑，但不得超額。獲獎劇本均授予證書、獎牌和獎金。每屆評獎均設(shè)若干提名獎，授予證書、獎牌和紀念品。每屆提名獎不超過10個。

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三、曹禺戲劇文學獎評選作品要求

入選的劇本要求具有較高的思想水平和藝術(shù)水平；體現(xiàn)愛國主義、集體主義、社會主義精神和美好的道德情操；塑造出真實、感人的藝術(shù)形象，尤其是社會主義新人形象；具有藝術(shù)的獨創(chuàng)性；在讀者、觀眾中反映較好、影響較大的各種題材、體裁、風格、樣式的劇本。

四、2000年及2001年獲獎名錄

2000年全國優(yōu)秀劇本獲獎

代表中國戲劇創(chuàng)作最高水平的曹禺戲劇文學獎在西安揭曉。姚遠等13名作者的10部作品獲得劇本獎，賈璐等11名作者的10部作品獲得劇本獎提名獎。

獲得2000年中國曹禺戲劇文學獎劇本獎的5部話劇作品是：《“厄爾尼諾”報告》（姚遠、鄧海南、蔣曉勤）、《生死場》（田沁鑫）、《父親》（李寶群）、《綠蔭里的紅塑料桶》（孟冰）、《歲月風景》（唐棟）。5部戲曲作品是：《鄉(xiāng)里警察》（馮之）、《金子》（隆學義）、《徽州女人》（陳薪伊、劉云程）、《遲開的玫瑰》（陳彥）、《葫蘆廟》（范莎俠）。

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《“厄爾尼諾”報告》

在洶涌澎湃的時代大潮中,千奇百怪的誘惑像“厄爾尼諾”現(xiàn)象一樣侵蝕著每個人的肌體和靈魂,戰(zhàn)斗英雄郭海的家也沒例外,就在他70歲生日的前夕,傳來他的二女婿、轉(zhuǎn)業(yè)軍官劉春田涉嫌經(jīng)濟犯罪的消息。由此,郭海和他的四個子女以及家人懷著各自的心態(tài),站在各自立場展開的戲劇沖突。不斷地節(jié)外生枝,不斷地柳暗花明,最終劉春田帶著悔過的信念去了…這里沒有簡單意義上的好人壞人,只有劇中人物多層面對人性對社會的闡述;這里沒有匆匆忙忙精線條圖解現(xiàn)代生活的現(xiàn)象,只看到編、導、演同心協(xié)力用寫實的手段,借濃濃的人情.啟迪人們在紛繁的社會風潮中如何應(yīng)對機遇完美的生活。這是一部真正意義上的三幕正劇,通過巧妙的人物鉤鏈,將場景約束在了單一空間—戰(zhàn)斗英雄郭海的家中,讓人全神貫注。

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《遲開的玫瑰》

講述在我國西部的一個城市中，喬家大女兒喬雪梅在即將讀重點大學時卻遭遇家庭變故，不得不放棄求學，直到她三十六歲、已把弟弟、妹妹和養(yǎng)妹妹扶上成功之路、為殘疾的老父親養(yǎng)老送終之后，才與捅下水道的工人許師傅傾心愛慕，結(jié)為連理。

《生死場》（田沁鑫）

《生死場》以哈爾濱近郊某農(nóng)村為背景，描寫九一八事變前后，當?shù)卮迕窈退麄円暈檎鋵毜耐恋匾约吧诘墓适隆榱俗屝≌f在舞臺上活起來，也為了舞臺的可視性，田沁鑫忍痛對人物做了增刪，并調(diào)整他們之間的關(guān)系，運用適當?shù)牟鍞?、倒敘、定格等手段，將小說中的散點事件增減或凝練，推動劇情發(fā)展。小說中，趙三與二里半兩家并無交集，劇中卻讓他們因子女戀愛而互相糾纏，并以兩家人的恩怨串聯(lián)起土地增稅引發(fā)的農(nóng)民暴動、婦女頻繁生育導致的漠視生命的現(xiàn)象，以及日軍入侵后，村民依然如故、不覺不醒甚至與日軍主動示好的麻木態(tài)度等事件。直到外辱的力量，將生老病死的和諧徹底破壞，這幕反反復(fù)復(fù)上演的鄉(xiāng)土戲劇才宣告結(jié)束。

2001年全國優(yōu)秀劇本獲獎

20個劇目獲得優(yōu)秀劇目獎，6個劇目獲優(yōu)秀演出獎。共有36臺劇目參加了2001年中國曹禺戲劇獎評獎。獲得本屆曹禺戲劇獎優(yōu)秀劇目獎的戲曲作品是：川劇《金子》、評劇《胡風漢月》、粵劇《駝哥的旗》、錫劇《珍珠塔》、京劇《春秋霸主》、蒲劇《土炕上的女人》、越劇《李清照》、越劇《梅龍鎮(zhèn)》、閩劇《蘭花賦》、川劇《都督夫人董竹君》、壯劇《瓦氏夫人》、潮劇《葫蘆廟》、昆劇《荊釵記》，話劇有《歲月風景》、<母親>、《“厄爾尼諾”報告》、《基石》，歌劇《司馬遷》、舞劇《媽勒訪天邊》、民族音樂劇《白蓮》也獲此殊榮。

獲得優(yōu)秀演出獎的戲曲有：粵劇《紫金錘》、彩調(diào)劇《夢里聽竹》、桂劇《風雨南關(guān)》、歌仔戲《白鷺女神》，話劇是《梅家小院》、《光照千秋》。

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現(xiàn)在，曹禺戲劇文學獎被取代成為中國戲劇獎·曹禺劇本獎，但是其宗旨依舊沒變。它依然由中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會聯(lián)合主辦，旨在獎勵優(yōu)秀戲劇作品、培養(yǎng)優(yōu)秀劇作家。參評劇本為舞臺劇的底本，樣式包括戲曲、話劇、歌劇、音樂劇、兒童劇和滑稽戲。該獎項自其前身全國優(yōu)秀劇本獎設(shè)立已有30多年，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀劇作家，推出了數(shù)百部優(yōu)秀劇作，對中國戲劇文學和戲劇創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生了極大的推動作用。

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首屆中國戲劇獎頒出曹禺劇本獎

出處：人民網(wǎng)

首屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎昨天上午在廣州揭曉并舉行了頒獎儀式，8個劇本從73部報送作品中脫穎而出，其中，由孟冰創(chuàng)作、總政話劇團演出的話劇《黃土謠》和李莉創(chuàng)作、上海京劇院演出的京劇《成敗蕭何》分別榮膺話劇、滑稽戲和戲曲的第一名。另外，4部現(xiàn)實題材作品入圍為近些年陷入困境的現(xiàn)實題材劇本創(chuàng)作帶來了小小的希望。中國戲劇獎·曹禺劇本獎創(chuàng)建于1980年，其前身是全國優(yōu)秀劇本獎、中國曹禺戲劇文學獎、中國曹禺戲劇獎·劇本獎。中國戲劇獎是去年全國性文藝新聞出版評獎?wù)D后，經(jīng)中宣部批準的全國性戲劇藝術(shù)綜合獎項，曹禺劇本獎是其子獎項之一，每兩年評選一次。

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在昨天的頒獎現(xiàn)場，最為引人注目的莫過于總政話劇團團長孟冰，除了因為由其編劇的話劇《白鹿原》正在上演之外，第四次獲得曹禺劇本獎也令他對當下劇本創(chuàng)作擁有了更多的發(fā)言權(quán)。在談到目前劇本創(chuàng)作面臨的問題時，孟冰表示，除了主旋律題材和軍旅題材也要以情動人外，作者和觀眾對臺詞的淡漠造成了當下戲劇語言的粗糙以及觀眾欣賞能力的下降。

　　 “話劇創(chuàng)作是一種非常獨特的創(chuàng)作感受，當然有好的文學修養(yǎng)、較高的文學學歷和高級職稱是可以寫出閱讀性很強的文本的，但這未必適合舞臺演出。話劇是靠臺詞作為和觀眾交流的主要手段的，我們能從《茶館》中舉出若干經(jīng)典臺詞，但實際上今天的創(chuàng)作中這樣的臺詞其實并不少見，可為什么今天的觀眾不能像以前那樣脫口而出呢？這與今天時代對文學和文本的認識有直接關(guān)系，人們在欣賞時更多的是關(guān)注立體的、偏感官刺激的沖擊力，而對文學的關(guān)注已經(jīng)淡化到最低的限度了。很可惜，現(xiàn)在很多人已經(jīng)不會欣賞話劇了，看《白鹿原》，一部分人是來看明星，一部分人是來看林兆華，還有一部分人是帶著對原著的敬仰走進劇場的，而真正從臺詞入手領(lǐng)略話劇的人已經(jīng)不多了。正因為這樣，創(chuàng)作者對臺詞不講究，不下工夫琢磨已成為目前創(chuàng)作上最大的問題。”

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“以我自己的成長經(jīng)歷，創(chuàng)作者真的需要向人民群眾學習語言。李龍云的作品就能做到什么人說什么話，但是我們現(xiàn)在的很多戲劇所有的人說的都是一樣的話，也就是觀眾戲稱的‘不說人話’，這樣的戲肯定不好看。話劇有其獨特的敘述方式，非小說也非電視劇，這也正是話劇的魅力所在。因此好的話劇是改編不成影視的，《茶館》和《雷雨》的改編都有些牽強。當年我們的《紅白喜事》演出后，很多人都想搞影視，但是都沒成功，這也正說明話劇的結(jié)構(gòu)和敘述方式是獨特的。今天的很多編劇都會不自覺地向?qū)а?、觀眾以及當今的審美潮流妥協(xié)，雖然戲劇發(fā)展到今天可以有多媒體，有聲光色，也可以進行各種探討，但我所堅守的仍是以臺詞刻畫人物作為基本手段的話劇文本。”